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Le Guide Complet Pour Choisir Ton Premier Harmonica2022-06-07T110701+0200Ce guide est un peu long, car trĂšs dĂ©taillĂ©, pour que tu trouves le meilleur harmonica pour pour les plus pressĂ©sLa tonalitĂ© de l'harmonicaSi tu veux suivre les cours de l’Ecole Internationale d’Harmonica, achĂšte-toi un harmonica diatonique en Bb si bĂ©mol, pour plusieurs raisons tu joueras plus facilement les morceaux de jazz / blues / rock dans la tonalitĂ© originale du morceautu pourras t’acheter des recueils de morceaux avec un CD contenant des pistes d’accompagnement sur lesquels tu pourras jouer plus facilementtu vas progresser beaucoup plus vite que sur un harmonica en C notamment quand tu vas apprendre Ă  jouer les altĂ©rationsde plus en plus de professionnels de l’harmonica prĂ©fĂšrent le Bb Rachelle Plas, Michel Herblin, 
le son du Bb est plus chaud, plus rond, plus agrĂ©able d’aprĂšs le tĂ©moignage de plusieurs centaines d’élĂšves qui sont passĂ©s du C au Bbtu utiliseras le Bb dans 90% des situations, si tu joues jazz / blues / rockQuel modĂšle d'harmonica et pour quel style ?J’ai tenu Ă  Ă©crire ce paragraphe au sujet de ceux qui prĂ©tendent mordicus qu’il existe un modĂšle d’harmonica pour le blues, un autre pour le jazz, un autre pour le rock
 Ceux-lĂ  sont de fieffĂ©s menteurs, des escrocs Ă  la petite semaine !Je n’ai pas peur de dĂ©noncer ici cette pratique commerciale douteuse, que j’ai dĂ©jĂ  vue dans des magazines ne jette pas la pierre aux fabricants certains font de trĂšs bons harmonicas aussi de trĂšs mauvais, mais comme un peu toutes les marques.Seulement, je dĂ©teste cette pratique commerciale, que j’appelle le tir Ă  un coup » en racontant cette baliverne, les commerçants vont peut-ĂȘtre vendre 2 harmonicas au lieu d’un seul, mais quand l’apprenti harmoniciste va se rendre compte qu’on s’est payĂ© sa tĂȘte, il ne reviendra plus au ne critique pas les personnes qui font du commerce lorsque je vends un harmonica, je fais aussi du il y a une grande diffĂ©rence entre le commerce
 Et le vol !Alors, non, dĂ©finitivement non il n’y a pas un harmonica pour le jazz, un autre pour le rock, un autre pour le blues, un autre pour les berceuses
Personnellement, je joue de tous les styles sur le mĂȘme modĂšle – le modĂšle que je prĂ©fĂšre est celui que je nomme BĂȘte de Course » – et j’obtiens Ă  chaque fois un son obtenir des sons diffĂ©rents sur le mĂȘme modĂšle ?Tout cela, je l’explique dans les Guide Complet n’a donc pas pour but de te faire acheter plusieurs harmonicas, en fonction des styles de musique dans lesquels tu cherches Ă  t’exprimer, mais de te permettre de choisir le modĂšle qui te conviendra le oui il existe de grandes diffĂ©rences entre les ces diffĂ©rences n’ont rien Ă  voir avec le style de que c’est il existe effectivement des harmonicas moins utilisĂ©s pour certains styles de Lee Oskar produisent un son moins pĂȘchu que sur les autres modĂšles, alors les harmonicistes professionnels l’utilisent rarement pour jouer du cela ne signifie pas pour autant qu’on ne peut pas l’utiliser pour le blues c’est juste une j’utilise parfois un Lee Oskar pour jouer des ballades est le modĂšle prĂ©fĂ©rĂ© des Ă©lĂšves de l'Ă©cole d'harmonica ?Celui que les Ă©lĂšves prĂ©fĂšrent, c’est le modĂšle que j’utilise, la BĂȘte de ce, pour plusieurs raisons cet instrument est super bien accordĂ©il glisse parfaitement bien entre les lĂšvresil est ma-gni-fiqueil ne contient pas de plastiqueil ne contient pas de bois qui se dĂ©formerait avec le tempsil ne fait pas mal aux mainsil est parfait pour avoir une bonne embouchureil est trĂšs solideil dure trĂšs longtemps si tu en joues 30 minutes par jour, tu vas le garder pendant 20 ansil a un trĂšs joli sonil te permet de gagner un temps considĂ©rable dans ton apprentissage car il est optimisĂ© pour obtenir toutes les notes plus facilementJe te l’envoie mardi le recevras jeudi, si tu habites en France mĂ©tropolitaine sinon, c’est un peu plus long.Un peu de lecture pour les plus courageuxL’idĂ©e de ce Guide Complet n’est pas de te faire acheter une BĂȘte de Course – bien que ce soit le modĂšle que je conseille aux Ă©lĂšves – mais que tu trouves le meilleur modĂšle pour toi, en fonction de critĂšres importants, dont tu entendras rarement parler par ailleurs et surtout pas dans les magazines de commerçants, qui tiennent des magasins de musique tous instruments, racontent absolument n’importe toujours pour voler leurs la plupart n’y connaissent rien et prĂ©fĂšrent raconter n’importe quoi, plutĂŽt qu’avouer qu’ils ne sont pas spĂ©cialistes des instruments qu’ils vendent, alors que personne ne peut ĂȘtre spĂ©cialiste de c’est tout Ă  leur honneur de vendre des harmonicas, mĂȘme s’ils n’en jouent pas le client n’a pas de temps Ă  perdre et surtout, pas d’argent Ă  perdre Ă  acheter un modĂšle d’harmonica qui ne lui conviendrait pourquoi j’ai passĂ© des dizaines d’heures Ă  compiler toutes les informations contenues dans ce guide et Ă  les rĂ©diger te faire gagner du prise de dĂ©cision difficileTu as pris la dĂ©cision d’apprendre Ă  jouer de l’harmonica, mais avant de prendre ton tout premier cours de musique, tu souhaites savoir comment choisir un harmonica diatonique pour as peut-ĂȘtre l’intuition que tu ne dois pas acheter n’importe quel modĂšle, de n’importe quelle marque ce n’est pas parce que tu dĂ©butes que tu dois te rabattre sur n’importe problĂšme, c’est que tu fais face Ă  une situation inextricable comment choisir la meilleure marque, le meilleur modĂšle pour toi ?Devant un tel catalogue, avec tellement de choix, il est normal que tu sois normal, mais c’est surtout dĂ©sagrĂ©able plus tu fais de recherches sur Internet, plus tu lis d’avis contraires, plus tu doutes. Et je sais que passer des heures Ă  lire des avis sur Amazon ou sur des forums, Ă  la longue, c’est Ă©puisant. Je le sais, parce que j’étais dans le mĂȘme cas, quand j’ai aux dĂ©monstrations sur YouTube, elles ne te renseignent pas plus, car tu as bien souvent devant toi des gens qui jouent dĂ©jĂ  trĂšs bien de l’instrument, avec des micros – et parfois des pĂ©dales et des amplis – qui en modifient le as vraiment l’impression de perdre ton temps tu prĂ©fĂ©rerais ĂȘtre dĂ©jĂ  en train d’apprendre Ă  jouer de l’harmonica et surtout, de jouer tes premiers morceaux. Mais apprendre l’harmonica en dĂ©butant sur n’importe quel modĂšle, est-ce bien judicieux ? Ne vas-tu pas perdre encore plus de temps, si tu n’achĂštes pas le bon modĂšle pour toi ?C’est prise de tĂȘte, hein ?Et si tu achĂštes n’importe quel modĂšle, pour enfin commencer Ă  apprendre Ă  jouer de cet instrument et que tu ne prends pas le bon, tu vas regretter d’avoir jetĂ© l’argent par les je connais bien ce problĂšme. Je le connais pour deux raisons j’étais exactement dans la mĂȘme situation que toi quand j’ai dĂ©butĂ© l’instrument et l’école d’harmonica que j’ai fondĂ©e il y a quelques annĂ©es s’adresse en prioritĂ© aux grands dĂ©butants ; j’ai donc souvent l’occasion d’aborder ce sujet avec mes futurs Ă©lĂšves ; en outre, j’ai achetĂ© tous les modĂšles d’harmonicas de toutes les marques pour les essayer et ĂȘtre sĂ»r de pouvoir conseiller mes propres Ă©lĂšves sur leurs lequel ? Existe-t-il enfin un modĂšle d’harmonica qui soit vraiment fait pour les dĂ©butants et qui ait tout de mĂȘme un joli son ?Oui, il existe il en existe mĂȘme plusieurs ; je vais t’aider Ă  faire ton choix, une fois pour toutes, mĂȘme si, Ă  l’heure actuelle, tu n’y connais rien ou qu’à force de prendre des infos, tu mĂ©langes tout. Plus tu te renseignes, plus tu hĂ©sites ? Alors, lis bien ces quelques paragraphes ci-dessous, pour enfin faire ton choix que tu ne regretteras pas. Je vais t'aider Ă  faire le bon choix !Pourquoi il est important de passer du temps Ă  choisirTu te demandes peut-ĂȘtre si cela vaut vraiment la peine de passer autant de temps Ă  choisir, alors que tu es encore dĂ©butant si ça se trouve, que tu joues sur un modĂšle ou sur un autre, tu n’entendras mĂȘme pas la ne ferais pas mieux de prendre un modĂšle bas de gamme et de commencer Ă  apprendre Ă  en jouer ?N’es-tu pas tout simplement en train de mettre la charrue avant les bƓufs ?Si tu crois que ce n’est pas grave de prendre un modĂšle bas de gamme pour dĂ©butant, voici 7 raisons qui vont te fare changer d’avis. Et te convaincre de prendre encore un peu de temps mais pas trop longtemps pour faire ton choix certains modĂšles d’harmonicas sont trĂšs bons pour les professionnels et les habituĂ©s mais sont trĂšs difficiles Ă  jouer pour les dĂ©butants, en raison de l’épaisseur des anches ces petites lames mĂ©talliques qui produisent le son ;certains harmonicas sont difficiles Ă  mettre en bouche car ils sont trop Ă©pais. Je parle ici de la hauteur capots + plaques d’anches + peigne » c’est parfois une question de millimĂštres, mais un petit centimĂštre en plus ou en moins entre les mĂąchoires, cela se ressent et quand l’harmonica est trĂšs Ă©pais, en jouer se rĂ©vĂšle pĂ©nible ;certains harmonicas glissent trĂšs mal entre les lĂšvres ;quelques modĂšles d’harmonicas ont Ă©tĂ© tellement mal conçus en usine que certaines anches ne rĂ©agissent mĂȘme pas au souffle on a l’impression que les ouvertures de l’instrument sont bouchĂ©es et que l’on a beau souffler ou aspirer plus ou moins fort, rien ne sort ;certains modĂšles font mal aux mains de nombreuses personnes sont sensibles aux angles vifs du mĂ©tal ou du plastique de certains harmonicas ;il existe de nombreux modĂšles d’harmonicas qui sont mal accordĂ©s parfois, ils sonnent carrĂ©ment faux ;quelques modĂšles produisent un son strident qui peut faire mal aux oreilles certains de mes Ă©lĂšves sont trĂšs sensibles aux sons aigus.Personnellement, j’ai commencĂ© par un harmonica qui Ă©tait dĂ©sagrĂ©able Ă  mettre en mains comme j’avais tendance Ă  le serrer un peu trop fort, j’avais souvent des marques rouges sur la fourche entre le pouce et l’index gauches la main qui tenait l’instrument. Comme il Ă©tait Ă©galement fragile, Ă  la longue, j’ai Ă©crasĂ© les capots je ne suis pourtant pas Popeye.Beaucoup plus tard, alors que je donnais dĂ©jĂ  des cours d’harmonica, je me suis fait plaisir en achetant un modĂšle plus cher, mais trĂšs beau le Suzuki Pure Harp. TrĂšs beau, mais trĂšs pĂ©nible Ă  jouer ! Les capots glissaient tellement mal que j’étais obligĂ© de lĂ©cher l’instrument entre deux phrases musicales ou de me pourlĂ©cher les babines pas trĂšs esthĂ©tique. Un harmonica que j’ai utilisĂ© trois semaines, avant de le ranger dĂ©finitivement dans son boĂźtier, je n’avais pas gagnĂ© ma journĂ©e !Il y a eu aussi les innovations qui devaient rĂ©volutionner l’harmonica ! Je les ai toutes en ma possession certaines fabrications sont bien conçues, mais le son qu’émettent ces instruments ressemblent plus Ă  un klaxon qu’à un harmonica
 DĂ©ception, lĂ  encore
Au final, j’ai trouvĂ© les modĂšles qui me convenaient le mieux, ainsi que les 6 modĂšles les plus adaptĂ©s aux grands omis dans cette liste les harmonicas qui sont rĂ©alisĂ©s sur mesure par Raymond Brodur, optimisĂ©s par mon ami SĂ©bastien Charlier, qui sont de trĂšs bons instruments, mais dont le prix dĂ©passe gĂ©nĂ©ralement le budget que les Ă©lĂšves dĂ©butants peuvent consacrer Ă  l’achat de leur premier n’en ai moi-mĂȘme jamais achetĂ© ; certains virtuoses m’ont avouĂ© que les instruments optimisĂ©s par SĂ©bastien Charlier leur Ă©taient trĂšs utiles pour exĂ©cuter des phrases trĂšs rapides en be-bop, mais leurs qualitĂ©s ne sont pas apprĂ©ciables par les dĂ©butants, qui n’ont pas le niveau suffisant pour profiter de ces avantages les deux seuls avantages pour les dĂ©butants Ă©tant la glisse optimisĂ©e et la beautĂ© de la plupart des Bordur, vĂ©ritables Ɠuvres d’art.Je prĂ©cise qu’étant professeur d’harmonica diatonique, je n’ai pas pris la peine de comparer les harmonicas chromatiques ces instruments sont beaucoup plus limitĂ©s du point de vue de l’expressivitĂ© que leurs cousins diatoniques, on ne peut pas jouer de country music, de musique folk ou de blues sur les chromatiques, dont le son, proche de celui de l’accordĂ©on, est par contre trĂšs bon pour jouer des airs de musette.Tu as donc ici un comparatif trĂšs prĂ©cis, certes, mais uniquement des harmonicas diatoniques qui te permettent de jouer dans n’importe quel style, mĂȘme de l’harmonica country, des chansons folk Ă  la Bob Dylan et de l’harmonica blues. Je donne des cours sur les harmonicas diatoniques accordĂ©s en Richter c’est le modĂšle le plus courant, les autres sont des modĂšles vraiment spĂ©cifiques.Pour ceux qui ne connaĂźtraient pas la diffĂ©rence entre harmonica diatonique et harmonica chromatique, je prĂ©cise que l’harmonica chromatique possĂšde une tirette » un terme absurde, car c’est en rĂ©alitĂ© une barre mĂ©tallique que l’on pousse alors que l’harmonica diatonique n’en possĂšde permet Ă  l’harmonica chromatique de jouer toutes les notes mĂ©caniquement, mais empĂȘche de jouer les effets propres Ă  l’harmonica, sans lesquels le blues et la country music seraient un harmonica diatonique, on peut aussi jouer toutes les notes, grĂące Ă  des positions de langue trĂšs prĂ©cis. C’est ce que l’on appelle l’altĂ©ration. C’est une partie un peu difficile au dĂ©but, mais cela permet d’avoir un instrument beaucoup plus expressif et de pouvoir jouer country et blues avec de bons effets. Les harmonicas diatoniques sont parfaits pour le blues !Voici donc comment choisir ton premier harmonica diatoniqueJe te propose d’endosser ta casquette d’Inspecteur des Travaux Finis et de t’intĂ©resser Ă  8 points de l’issue de ces contrĂŽles, tu seras Ă  mĂȘme de choisir l’instrument qui te conviendra le bien que je liste ici uniquement les harmonicas dont je sais qu’ils sont les meilleurs pour les dĂ©butants Hohner Golden Melody ;Hohner Special 20 et sa version moderne Rocket Progressive ;Tombo Lee Oskar ;Suzuki Hammond HA-20 et sa version amĂ©liorĂ©e en bĂȘte de course » la bĂȘte de course est un harmonica Suzuki Hammond HA-20 qui reçoit 3 amĂ©liorations par ton professeur d’harmonica, Ă  savoir un meilleur accord en cas de besoin, la correction de sa sonoritĂ© et le rĂ©glage des anches. Premier point de contrĂŽle la matiĂšre dont est fait l'harmonicaLes anches sont toujours en mĂ©tal. Par contre, le peigne et les capots ne sont pas toujours dans la mĂȘme matiĂšre, d’un modĂšle Ă  l’ peigne certains disent le sommier », c’est la partie centrale de l’instrument, celle sur laquelle sont fixĂ©es les plaques d’ capots ferment l’ matiĂšre dont est fait l’instrument intervient peu dans le son, comme c’est le cas de tous les instruments aĂ©rophones ces instruments dont le son est produit par l’air.On estime que 95% du son de l’instrument n’est pas dĂ» Ă  la matiĂšre dans lequel il est fabriquĂ©, mais aux dimensions de chacune de ses parties. NĂ©anmoins, il est important de s’en soucier car la tenue de l’instrument change avec la matiĂšre les modĂšles en mĂ©tal sont plus lourds que les les modĂšles en plastique ou en Golden Melody, le Special 20, le Rocket Progressive et le Lee Oskar ont leurs capots en mĂ©tal, leur peigne en plastique ;le Suzuki Hammond HA-20 et la bĂȘte de course ont leurs capots et leur peigne en prĂ©fĂšrent avoir un harmonica lĂ©ger entre les mains dans ce cas, ils choisissent de jouer sur un modĂšle dont le peigne est en plastique, d’autres un instrument plus lourd, plus massif » alors, ils prĂ©fĂšrent un modĂšle dont le peigne est en mĂ©tal. Il existe aussi des harmonicas dont le peigne est en bois, comme le fameux Marine Band et sa version moderne Marine Band Deluxe mais je ne conseille pas aux dĂ©butants de jouer sur un Marine dit, la diffĂ©rence n’est pas Ă©norme une centaine de grammes pour les harmonicas avec peigne en plastique, environ 10 kg pour les autres. Non, je rigole les harmonicas dont les peignes sont en plastique pĂšsent entre 50 et 60 grammes, le Suzuki Hammond HA-20 pĂšsent 90 vraiment lĂ©ger, un que tu as examinĂ© la lourdeur » ou la lĂ©gĂšretĂ© des diffĂ©rents modĂšles, sois attentif Ă  la forme gĂ©nĂ©rale de l’instrument. Aucun harmonica n'est beaucoup plus lourd que les autresDeuxiĂšme point de contrĂŽle la forme gĂ©nĂ©rale de l'instrumentComme je le disais plus haut, si tu tiens fermement dans la main gauche un harmonica qui a des angles vifs, tu risques d’avoir mal ou en tout cas d’ĂȘtre gĂȘnĂ©.Voici la liste des modĂšles qui font plus ou moins mal Ă  la main au niveau de la fourche entre le pouce et l’index. Je les ai classĂ©s du plus mal au moins mal Lee Oskar angles vifs, capots mĂ©talliques qui, une fois vissĂ©s, laissent souvent un peu de jour avec le peigne en plastique risques de blessures ;Special 20 angles vifs, mais capots mĂ©talliques bien vissĂ©s, qui ne laissent pas de jour entre eux et le peigne ;Rocket Progressive peigne en plastique aux angles arrondis plus agrĂ©able Ă  mettre en mains ;Suzuki Hammond HA-20 & bĂȘte de course peigne mĂ©tallique suffisamment arrondi pour ne pas faire mal aux mains ;Golden Melody bords trĂšs arrondis aucune douleur possible, mĂȘme quand l’instrument est tenu trop fort dans les mains. Ne pas serrer l'harmonica trop fort !TroisiĂšme point de contrĂŽle la couleur de l'instrumentCela paraĂźt ĂȘtre un dĂ©tail, car ça n’intervient pas du tout dans le son, quoique
En effet, quand on aime l’esthĂ©tique d’un instrument, on est plus motivĂ© Ă  en jouer ; le son en est forcĂ©ment meilleur. Un instrument de musique n’est pas qu’un objet utile c’est un objet que l’on aime mettre en mains et en bouche, alors autant qu’il soit vraiment Oskar noir & mĂ©tal argentĂ©Special 20 noir & mĂ©tal argentĂ©Rocket Progressive gris & mĂ©tal argentĂ©Suzuki Hammond HA-20 & bĂȘte de course noir brillant superbes finitionsGolden Melody rouge & mĂ©tal argentĂ©QuatriĂšme point de contrĂŽle la glisseOn n’en parle jamais presque jamais, en tout cas mais c’est pourtant l’un des points les plus importants c’est bien d’avoir un bel instrument, mais s’il ne glisse pas entre tes lĂšvres, il va se rĂ©vĂ©ler bien le classement des harmonicas selon leur niveau de glisse de celui qui glisse le moins bien Ă  celui qui glisse le mieux Rocket ProgressiveSpecial 20Lee OskarGolden MelodySuzuki Hammond HA-20 & bĂȘte de courseSi tu as un harmonica qui, a priori, glisse bien, mais que tu as du mal Ă  le faire glisser entre tes lĂšvres, c’est soit parce que tu as une mauvaise embouchure ; dans ce cas, visionne ce cours offert sur l’embouchure Ă©galement dans ton Paquetage de DĂ©marrage dans lequel je montre pourquoi les embouchures cul-de-poule et U-Block sont Ă  Ă©viter ; je montre Ă©galement quelle est la meilleure embouchure Ă  adopter ;parce que tu as un problĂšme de salive ; je te conseille de lire l’article instructif qui s’intitule Mon harmonica ne glisse pas ! La glisse un Ă©lĂ©ment important Ă  prendre en compteCinquiĂšme point de contrĂŽle l'Ă©paisseur entre les capotsQuand on a trĂšs faim, on pourrait dĂ©vorer n’importe quoi, mĂȘme des sandwichs trĂšs Ă©pais, pour lesquels il faut ouvrir trĂšs grand la bouche ! Mais ce n’est pas la mĂȘme chose d’ouvrir la bouche pour la refermer sur un sandwich mou plus ou moins, si le pain est rassis que de glisser un harmonica dans la bouche et de garder les mĂąchoires Ă©cartĂ©es, pendant tout un morceau la moindre diffĂ©rence de millimĂštres finit par se ressentir, Ă  la ce n’est pas tout plus l’harmonica est Ă©pais, plus il est difficile Ă  mettre en bouche. Or seule une bonne embouchure permet d’obtenir un bon son, bien profond, avec une bonne la liste des harmonicas du plus Ă©pais donc du plus gĂȘnant au moins Ă©pais au moins gĂȘnant Rocket ProgressiveSpecial 20Lee OskarGolden MelodySuzuki Hammond HA-20 & bĂȘte de course Trop large pour jouer de ce sandwich !SixiĂšme point de contrĂŽle l'accord des anchesUn soir, j’ai jouĂ© de l’harmonica au sein d’un petit groupe formĂ© dans l’instant nous Ă©tions quatre auteurs-compositeurs Ă  Ă©crire une chanson Ă  la SACEM, au cours d’un stage. La chanson terminĂ©e, nous nous sommes mis Ă  notre instrument, qui au piano, qui Ă  la guitare, qui Ă  l’accordĂ©on, qui Ă  l’harmonica. Nous avons prĂ©sentĂ© notre chanson Ă  peine sortie du four, encore toute chaude, aux autres stagiaires et Ă  Claude Lemesle, notre maĂźtre de stage. A la fin de notre petite prĂ©sentation, l’accordĂ©oniste s’est retournĂ©e vers moi en s’exclamant Ah, c’était agrĂ©able de jouer avec toi enfin un harmoniciste qui joue juste ! »Eh oui, car les harmonicas sont souvent trĂšs mal accordĂ©s
 Imagine que tu joues sur un bel instrument, qui a de bons avantages voir les 5 points prĂ©cĂ©dents mais qui sonne carrĂ©ment faux ! Je trouve cela honteux que l’accord de nos petits instruments ne soit pas mieux contrĂŽlĂ© Ă  la sortie de la chaĂźne de montage, mais c’est prĂ©cise au passage que le mot accord » dĂ©signe ici le fait d’accorder les anches sur des notes de musique bien prĂ©cises accord », c’est le vrai terme, le mot accordage » n’est pas la liste des harmonicas qui se rĂ©vĂšlent bien souvent ĂȘtre plus ou moins bien accordĂ©s du plus mal accordĂ© au mieux accordĂ© Golden Melody parfois assez bien accordĂ©, mais souvent complĂštement fauxSpecial 20 notes graves un peu basses, notes mĂ©dium & aiguĂ«s trop hautesRocket Progressive mĂȘmes dĂ©fauts que le Special 20, dans une moindre mesureLee Oskar gĂ©nĂ©ralement bien accordĂ©Suzuki Hammond HA-20 trĂšs bien accordĂ©, une petite erreur d’accord parfoisbĂȘte de course parfaitement bien accordĂ©, car l’accord est corrigĂ© par ton professeur d’harmonica, le cas Ă©chĂ©ant Accessoire pour ceux qui jouent d'un harmonica mal accordĂ©SeptiĂšme point de contrĂŽle la durĂ©e de vie de l'instrumentQuand un harmonica est neuf, il faut gĂ©nĂ©ralement le roder en jouer trĂšs doucement au dĂ©but pendant plusieurs heures afin de ne pas fatiguer les anches trop vite ; surtout, ne pas altĂ©rer les anches avant plusieurs heures, le temps qu’elles se fassent. Seule la bĂȘte de course, qui dĂ©marre au quart de tour, n’a pas besoin de subir cette routine de puis, rodage ou pas, le son se modifie forcĂ©ment avec le temps le son d’un instrument s’amĂ©liore au fil du temps, quand il est toujours jouĂ© par le mĂȘme instrumentiste. Cela tient Ă  beaucoup de paramĂštres, dont la liste serait trop longue Ă  Ă©numĂ©rer ici et qui sortirait du cadre de cet article.Or, quoi de plus frustrant – et de plus rageant – que devoir porter Ă  la dĂ©chetterie un instrument dont on a façonnĂ© le son pendant des mois, parce qu’il est dĂ©jĂ  en fin de course ?Les commerçants Ă©voquent rarement la durĂ©e de vie des instruments qu’ils vendent, alors que c’est pourtant trĂšs important !Personnellement, je prĂ©fĂšre avoir le mĂȘme instrument pendant des annĂ©es, quitte Ă  le payer un plus cher, plutĂŽt que devoir en racheter un tous les six mois
 Surtout qu’à la longue, ça revient beaucoup plus cher !Voici la liste des harmonicas selon leur durĂ©e de vie de la plus courte Ă  la plus longue Lee Oskar durĂ©e de vie trĂšs courte moins de 200 heures de jeu, avec l’avantage toutefois de pouvoir changer les plaques d’anches seules, ce qui permet de payer le prix d’un demi-harmonica on conserve le peigne et les capotsSpecial 20 & Rocket Progressive Ă  remplacer toutes les 350 heures de jeuGolden Melody Ă  remplacer toutes les 700 heures de jeuSuzuki Hammond HA-20 Ă  remplacer toutes les 2 000 heures de jeubĂȘte de course Ă  remplacer toutes les 4 000 heures de jeu Un trĂšs vieil harmonica...HuitiĂšme point de contrĂŽle les sonoritĂ©sTout d’abord, ne fais pas confiance aux publicitĂ©s que l’on voit gĂ©nĂ©ralement dans les catalogues des magasins de musique, dont l’objectif est de vendre, plutĂŽt que de conseiller je ne jette la pierre Ă  personne en particulier, mais certains catalogues m’ont fait bondir.Dire que le Golden Melody est l’harmonica du jazz et que le Special 20 est l’harmonica du blues, c’est aussi absurde que dire que tel piano est fait pour que l’on y joue des ballades romantiques, alors que tel autre est fait pour y jouer des standards du un peu acheter 10 pianos de facture diffĂ©rente, pour jouer des piĂšces diffĂ©rentes avec Ă  chaque fois un son diffĂ©rent ! A le piano, il faudrait ĂȘtre CrĂ©sus pour ĂȘtre pianiste de bar !AssurĂ©ment, il existe des diffĂ©rences notoires dans le son produit par tel ou tel autre modĂšle d’harmonica comme il existe de grandes diffĂ©rences d’un piano Ă  l’autre, mais cela n’empĂȘche pas de jouer de plusieurs styles sur chacun d’ ce qui est vrai, c’est que certaines musiques sont jouĂ©es traditionnellement sur un type d’instrument. Par exemple, en Chicago Blues, on aime les sons pĂȘchus. En ballade jazz, on aime plutĂŽt les sons ronds. Mais rien ne t’empĂȘche, par exemple, de jouer des ballades de jazz avec un son pĂȘchu si c’est ce que tu aimes ; l’important n’est pas tant de coller Ă  une habitude, mais de choisir un instrument dont on aime le les principales caractĂ©ristiques sonores de chaque instrument Lee Oskar son mĂ©tallique, un peu froid sauf sur les harmonicas graves, qui manque souvent de pĂȘche et qui prĂ©sente l’inconvĂ©nient de siffler quand on altĂšre tropSpecial 20 son mĂ©tallique, mais en mĂȘme temps assez doux et trĂšs rond cela est dĂ» Ă  ses capots fermĂ©s avec une bonne pĂȘcheRocket Progressive son Ă  la fois plus chaud que son frĂšre Special 20, trĂšs pĂȘchu, mais aussi beaucoup plus puissant en raison de la grande ouverture des capots et de la prĂ©sence d’ouĂŻes mais qui peut se rĂ©vĂ©ler gĂȘnant dans l’aiguGolden Melody son plutĂŽt rond, assez puissant sans ĂȘtre criard, pas trĂšs pĂȘchuSuzuki Hammond HA-20 son trĂšs rond, chaleureux, avec une trĂšs bonne pĂȘche, mais qui a, comme le Lee Oskar, l’inconvĂ©nient de siffler quand on altĂšre tropbĂȘte de course son trĂšs rond, chaleureux, avec une trĂšs bonne pĂȘche, qui n’a plus le dĂ©faut de sifflement grĂące aux morceaux de sparadrap » que ton professeur colle sur les anches qui risqueraient de siffler. Cet harmonica a une sacrĂ©e pĂȘche !DĂ©monstrations d'harmonicas en vidĂ©oUne image valant mille mots, j’ai rĂ©alisĂ© une vidĂ©o, Ă  la demande d’un Ă©lĂšve qui voulait avoir des dĂ©monstrations de modĂšles d’harmonicas en direct. J’y prĂ©sente plusieurs modĂšles et tu peux mĂȘme tĂ©lĂ©charger une fiche rĂ©capitulative, pour t’aider Ă  faire ton choix Comment avoir un meilleur son et jouer dans tous les styles ?Peut-on avoir un bon son avec un modĂšle bas de gamme ?Deux dĂ©marches sont possibles tu achĂštes un harmonica bas de gamme que tu peux trouver dans un supermarchĂ© ou une pochette-surprise ;tu achĂštes directement le mĂȘme harmonica que celui de ton professeur et de la plupart des Un harmonica bas de gammeUne premiĂšre dĂ©marche est de se dire Je n’ai jamais fait de musique de ma vie, je commence quelque chose de nouveau pour moi, je ne sais pas si ça va durer, alors je ne m’engage pas Ă  faire des frais, si jamais je ne tiens pas le coup et que j’en ai dĂ©jĂ  marre dans un mois ».A premiĂšre vue, cet argument se tient. En fait, d’aprĂšs mon expĂ©rience, ce n’est pas du tout la bonne effet, se dire dĂšs le dĂ©part qu’on va peut-ĂȘtre arrĂȘter Ă  peine avoir commencĂ©, c’est se projeter dans l’ ça, ce n’est vraiment pas bon, car on se sabote soi-mĂȘme on a tout pour rĂ©ussir, mais on imagine dĂ©jĂ  qu’on va se puis, qu’est-ce que cela veut dire de s’engager Ă  vouloir rĂ©aliser un rĂȘve et de freiner des quatre fers dĂšs la premiĂšre marche ?Autrefois, quand je dĂ©marrais une activitĂ©, j’achetais le matĂ©riel le plus bas de gamme que je pouvais trouver, pour le cas oĂč je ne poursuivrais pas. Du coup, je ne pouvais pas faire la mĂȘme chose que mon je ne parle pas que de me rappelle un professeur de tennis me disant Tu m’étonnes, que tu n’y arrives pas tu ne vois pas avec quoi tu joues ? Je ne te demande pas d’acheter la mĂȘme raquette que Bjorn Borg ou Ivan Lendl, mais regarde ce que j’ai et ce qu’ont tes camarades ! Si tu veux progresser, commence par acheter du bon matĂ©riel ».Un ami golfeur a eu la mĂȘme rĂ©flexion, il y a quelques annĂ©es, alors que sa femme a failli avaler de travers, quand elle a vu la dĂ©pense que venait de faire son mari, pour acquĂ©rir tous les clubs professionnels, alors qu’il n’avait pas encore pris sa toute premiĂšre leçon. Sa rĂ©flexion Ă©tait de dire Au moins, je suis sĂ»r que, si je ne m’en sors pas, ce ne sera pas Ă  cause de mon matĂ©riel mais de moi-mĂȘme je n’aurai qu’à revoir les techniques enseignĂ©es par mon professeur pour m’amĂ©liorer ».Ma compagne, qui avait fait six ans de flĂ»te baroque au conservatoire, avait dĂ©cidĂ© de se remettre Ă  la de finalement opter pour son vieux rĂȘve d’enfant jouer de l’accordĂ©on diatonique, elle a souhaitĂ© apprendre la clarinette. Elle voulait acheter un modĂšle dit d’étude », pour ne pas avoir Ă  trop dĂ©penser, au cas oĂč elle ne s’en sortirait avait pourtant dĂ©jĂ  un trĂšs bon bagage musical, mais elle a malheureusement eu un trĂšs mauvais professeur, qui l’a dĂ©goĂ»tĂ©e Ă  tout jamais de la avions achetĂ© un modĂšle Buffet Crampon Ă  Au bout d’un an, comme elle est passĂ© Ă  l’accordĂ©on, nous avons revendu la clarinette au mĂȘme prix. Un modĂšle d’étude nous serait sĂ»rement restĂ© sur les Le mĂȘme harmonica que celui de ton professeurTu vas me voir jouer de l’harmonica, t’expliquer comment progresser rapidement et tu n’auras qu’à m’imiter. C’est simple et efficace. Si de plus, tu as exactement le mĂȘme harmonica que le mien, tu vas pouvoir encore mieux comparer ce que tu fais Ă  ce que je fais. Non seulement techniquement, mais aussi au niveau du son rien n’est plus dĂ©sagrĂ©able de se dire que le prof a un super son et que toi non, car tu n’as pas achetĂ© le bon un Ă©lĂšve pianiste achĂšte un piano d’étude et que, chez son professeur, il joue sur un piano Zimmermann, un Seiler ou un Steinway et qu’il retourne chez lui, il a la dĂ©sagrĂ©able impression de taper sur des Ă  l’harmonica que l’on trouve parfois accompagnĂ© de recueils ou de mĂ©thodes du commerce, comme le dit un de mes Ă©lĂšves Ils feraient mieux de ne pas en mettre du tout, parce que ça nous dĂ©courage plutĂŽt qu’autre chose ».Pourquoi acheter d'abord un Bb si bĂ©mol plutĂŽt qu'un C do ? La BĂȘte de Course a vraiment un meilleur son ?AssurĂ©ment ! Les Suzuki sont gĂ©nĂ©ralement beaucoup mieux accordĂ©s que leurs cousins Hohner. Par contre, ils ont le gros dĂ©faut, Ă  leur sortie d’usine, d’avoir des anches qui sifflent, ce qui est particuliĂšrement conseille de jouer tout doucement toutes les notes soufflĂ©es et aspirĂ©es naturelles pendant plusieurs heures avant d’altĂ©rer, ce qui ne signifie d’ailleurs pas que les anches ne siffleront plus problĂšme de sifflement est rĂ©solu avec une opĂ©ration, qui est d’alourdir toutes les anches par l’application d’un petit morceau de sparadrap, trĂšs fin. C’est une opĂ©ration trĂšs dĂ©licate car il faut Ă©viter d’appuyer sur l’anche quand on colle le morceau de sparadrap et il ne faut pas que le morceau de sparadrap soit trop large pour ne pas bloquer l’anche ni trop fin, car l’opĂ©ration ne servirait Ă  rien. Il faut de l’habitude pour rĂ©ussir ce plus de ne pas siffler, ta future bĂȘte de course aura un son plus chaud, plus rond, parfait pour le jazz, le blues-jazz, la soul music, la bossa nova, la country music, la musique celtique
 Bref, toutes les jolies mĂ©lodies que tu voudras mettre en valeur, quel que soit le style de musique que tu plus facilement les altĂ©rations et les overblowsPourquoi une bĂȘte de course pour jouer les overblows ? Parce que, sur les harmonicas traditionnels, les overblows sont trĂšs difficiles Ă  dĂ©clencher, voire impossibles. Les harmonicas qui sortent des usines ne sont pas adaptĂ©s au dĂ©clenchement des overblows. Cette technique est encore trop peu connue pour que les fabricants pensent Ă  rĂ©gler leurs harmonicas afin d’obtenir les dĂ©clencher un overblow, il faut rapprocher les anches de la plaque sur laquelle elles sont rivĂ©es pas trop pour ne plus dĂ©clencher la note soufflĂ©e, pas trop peu pour ne plus dĂ©clencher l’overblow ! Il m’a fallu des mois de rĂ©glages et plusieurs harmonicas bousillĂ©s pour rĂ©ussir Ă  les rĂ©gler tu veux t’éviter cette corvĂ©e, je peux le faire pour toi. Commande tout de suite ta BĂȘte de Course !Pourquoi ta bĂȘte de course est un Hammond HA-20 ?Les anches des harmonicas Suzuki sont gĂ©nĂ©ralement plus justes que celles des harmonicas Hohner, c’est pourquoi je joue de plus en plus sur des Suzuki que sur des Hohner, principalement sur des Hammond HA-20. Relis le sixiĂšme point de contrĂŽle pour t’en sĂ»r, pour jouer du blues, la prĂ©cision absolue n’est pas de rigueur de nombreux bluesmen professionnels jouent un peu trop bas et parfois un peu faux, ce qui n’est pas forcĂ©ment mauvais en blues. Mais pour jouer des mĂ©lodies jazz ou bossa nova, pour reprendre des chansons françaises ou internationales, pour jouer avec un pianiste ou tout un orchestre, il est quand mĂȘme prĂ©fĂ©rable de jouer juste !De mĂ©moire, j’ai bousillĂ© au moins 4 harmonicas avant de trouver comment prĂ©parer un harmonica aux altĂ©rations, overblows et overdraws les overdraws sont en quelques sorte des overblows, que l’on dĂ©clenche dans l’aigu.Le tout premier que j’avais rĂ©ussi Ă  rĂ©gler finement, j’y avais passĂ© un mois Ă  raison d’une heure par jour. Bref, je passais mon temps Ă  essayer de l’amĂ©liorer au lien de jouer
 Mais je ne le regrette pas car aujourd’hui, je sais quel est le meilleur prĂ©sent, je te propose un harmonica trĂšs bien accordĂ©, optimisĂ© par mes soins. C’est un instrument que tu garderas pendant des annĂ©es voir septiĂšme point de contrĂŽle pour comparer les durĂ©es de vie des harmonicas.La bĂȘte de course sera ton compagnon de route pour les annĂ©es Ă  pour une bĂȘte de course ?Je ne suis pas le seul Ă  t’offrir ce service mon ami SĂ©bastien Charlier rĂšgle les harmonicas Brodur, ce qui te fait un super harmonica à
 300,00€ ! Gloups ! Ce n’est pas tout le monde qui peut sortir une telle somme pour un harmonica ! Pourquoi 300,00€ ? Parce que les Brodur sont en bois prĂ©cieux ou en ivoire de mammouth. Ce sont de beaux objets, mais la matiĂšre dont sont fais les capots n’intervient ni dans l’obtention des notes ni dans le son ou si peu. Pendant toute la durĂ©e du confinement, les bĂȘtes de course, avec le mĂȘme type de rĂ©glage, sont Ă  seulement 219€. C’est une somme, pour certains. Mais relativisons un peu pour un bel instrument de musique, ce n’est pas cher ! Un beau saxophone – j’entends par beau » un saxophone de qualitĂ© – c’est je joue 2 heures d’harmonica par jour. Mes bĂȘtes de course, je les change au bout de 5 ans. Si, comme la plupart des Ă©lĂšves, tu en joues une demi-heure par jour, ta bĂȘte de course va t’accompagner pendant 20 ans ! 219€ sur 20 ans, ça fait une dĂ©pense de 10,95€ / an en gros, le prix d’un cafĂ© tous les 3 mois. Franchement, ça ne vaut pas le coup de s’embĂȘter avec des harmonicas bas de gamme ou moyenne gamme, que tu vas devoir remplacer tous les 6 la bĂȘte de course te fait Ă©conomiser des sous ?Si tu joues sur un harmonica Hohner, moins solide que les harmonicas Suzuki, tu vas en changer plus souvent. GĂ©nĂ©ralement, ce ne sont pas les capots qui s’abĂźment, mais plutĂŽt les anches. Personnellement, en jouant de l’harmonica 2 heures par jour, j’avais tendance Ă  racheter un harmonica tous les 6 que je garde mes bĂȘtes de course pendant 5 je devais racheter un harmonica tous les 6 mois, au bout de 5 ans, cela me ferait 10 harmonicas au lieu d’un seul ! A 45€ environ le Special 20, cela fait une dĂ©pense de 450€. C’est plus que 2 fois plus cher qu’une bĂȘte de course !Mais ce n’est pas le seul avantage acheter une bĂȘte de course te fait aussi gagner Ă©normĂ©ment de temps !Comment la bĂȘte de course te fait-elle gagner du temps ?Si nous reprenons l’idĂ©e de conserver un harmonica pendant plusieurs annĂ©es, plutĂŽt que devoir en racheter un tous les 6 mois, cela veut dire que tu n’auras pas besoin de perdre du temps Ă  roder ton nouvel instrument et d’attendre que les anches s’adaptent Ă  ton seulement tu n’auras pas Ă  faire cela 10 fois en 5 ans, mais tu n’auras mĂȘme pas besoin de roder ta bĂȘte de course, aussitĂŽt aprĂšs l’avoir reçue, car l’amĂ©lioration de l’instrument te permet Ă©galement de pouvoir l’utiliser aussitĂŽt !Et puis, quand tu vas allez attaquer l’étude des overblows & overdraws, si tu n’avez pas de bĂȘte de course mais un tout autre harmonica – quelle qu’en soit la marque, quel qu’en soit le modĂšle – tu vas devoir passer du temps Ă  le rĂ©gler ! Ouvrier dĂ©sespĂ©rĂ© de casser les anches de ses harmonicasJ'ai bousillĂ© 4 harmonicas Ă  vouloir rĂ©gler les anches... L'harmonica a Ă©tĂ© inventĂ© par des horlogers, c'est un instrument trĂšs minutieux, comme peuvent l'ĂȘtre les mĂ©canismes des montres Ă  aiguilles... Le moindre faux mouvement et tu casses une anche ! C'est ce qui m'est arrivĂ© avec ces 4 harmonicas soit je cassais une anche, soit je la tordais...Et mĂȘme si tu es trĂšs dĂ©licat dans tes mouvements, il te faut rĂ©gler l'instrument assez finement. Il m'a fallu un mois complet, Ă  raison d'une heure de rĂ©glage par jour, pour venir Ă  bout de mon premier rĂ©glage optimisĂ©. A prĂ©sent, je sais faire - et beaucoup plus rapidement - Ă  force de rĂ©gler des bĂȘtes de plutĂŽt que le faire toi-mĂȘme et risquer d'y passer un temps fou ou de casser des anches, en commandant directement ta bĂȘte de course, tu vas gagner de nombreuses heures ! Il est quand mĂȘme prĂ©fĂ©rable que tu passes plus de temps Ă  jouer de la musique plutĂŽt que bricoler ton harmonica, n'est-ce pas ?Le modĂšle "bĂȘte de course" est celui que les Ă©lĂšves prĂ©fĂšrentChaque Ă©lĂšve a sa bĂȘte de course en Bb si bĂ©mol.Toujours la mĂȘme BĂȘte de Course !D'une annĂ©e sur l'autre, c'est le mĂȘme modĂšle qui remporte tous les suffrages...TĂ©moignage rĂ©centComment recevoir ta bĂȘte de course ?Clique simplement sur le bouton ci-dessous, qui te redirigera sur une page oĂč tu pourras commander, en fonction de ton pays d’habitation les frais de port ne sont pas les mĂȘmes d’un pays Ă  l’autre.J’envoie les bĂȘtes de course chaque mardi Ă  16h00, pour une rĂ©ception le jeudi, si tu habites en France mĂ©tropolitaine sinon, ça prend quelques jours de plus Aucune limite dans le choix des morceauxVu que tu vas pouvoir jouer toutes les notes sur le mĂȘme instrument, tu ne seras jamais limitĂ© dans tes morceaux. Trois octaves complĂštes sont Ă  ta disposition, soit au moins 36 notes, ce qui est considĂ©rable aucun morceau ne contient 36 notes diffĂ©rentes, la plupart n’en contiennent que 6 ou 7. Penses-tu que le saxophone soit un instrument limitĂ© ? SĂ»rement pas ! Eh bien, rends-toi compte que l’harmonica bĂȘte de course » te permet de jouer 2 fois plus de notes qu’un saxophone !C’est te dire que tu ne seras jamais limitĂ© dans le choix des morceaux que tu dans tous les styles sur un seul harmonicaCertains harmonicas, au son puissant et un strident, sont parfaits pour le rock, mais auraient un son trop agressif pour le jazz. D’autres, au son chaud, mais un peu sourd, sont mieux pour jouer certaines ballades, mais ne sont pas trĂšs bons pour le blues
Pendant trĂšs longtemps, j’ai achetĂ© des modĂšles d’harmonicas diffĂ©rents, chacun pour un style le Hohner Special 20 pour le blues ;le Lee Oskar Major Diatonic pour la country music ;le Hohner Golden Melody pour le jazz ;
Depuis que je joue sur ma bĂȘte de course en Bb si bĂ©mol, je peux jouer de tous les styles sur le mĂȘme harmonica, avec Ă  chaque fois un son diffĂ©rent un mĂȘme harmonica ;des styles diffĂ©rents ;des sons son de la bĂȘte de course est chaud et rond dans les graves sans ĂȘtre sourd ;cristallin dans les aigus sans ĂȘtre strident ;suave sans ĂȘtre faible dans les mĂ©diums ;puissant sans ĂȘtre qui fait de la bĂȘte de course l’instrument le plus polyvalent que je ! Mise en gardePlus tu vas jouer sur ta bĂȘte de course, plus tu vas l'aimer, jusqu'Ă  en tomber amoureux !TrĂȘve de plaisanterie, aimer profondĂ©ment son petit compagnon - profondĂ©ment, car tu le mets bien en bouche - cela te permet d'en jouer avec plus de passion et ça aussi, c'est bon pour le son !Qu'en pensent les Ă©lĂšves ?Des centaines d’élĂšves ont dĂ©jĂ  profitĂ© des avantages de la bĂȘte de course. Il est magnifique ! Je viens de recevoir mon harmonica "bĂȘte de course", il est magnifique ! Jacques B. Progresser plus rapidement J’ai bien reçu l’harmonica bĂȘte de course » aujourd’hui. Je dois reconnaĂźtre qu’ au niveau de la sonoritĂ©, il n’ a rien Ă  voir avec celui que j’ avais un Mugig en do. Merci mille fois, cela va me permettre de progresser plus rapidement. Alain S. Des sons incroyables ! La bĂȘte de course, que m'a envoyĂ©e mon cher professeur, est parfaite, elle fonctionne bien. On obtient des sons incroyables ! Cyrille Coupez Grand plaisir C'est avec grand plaisir que je viens de recevoir la BĂȘte de Course et le mĂ©tronome-accordeur chromatique. Je vais pouvoir me mettre Ă  la Formation ComplĂšte ! Guy Hubert Magnifique ! Je viens de recevoir mon harmonica "bĂȘte de course" il est magnifique et de bonne qualitĂ© ! A moi de l’apprivoiser, maintenant ! Patrice L’embouchure est plus aisĂ©e J’ai bien reçu mon harmonica. Une trĂšs belle esthĂ©tiquement, il est superbe !ComparĂ© Ă  un SpĂ©cial 20, l’embouchure est plus aisĂ©e impossible de se faire mal aux lĂšvres, alors qu’avec le SpĂ©cial 20, ça m’arrive quand je joue n’ai pas pu m’empĂȘcher de le tester aussitĂŽt. Je ne pensais pas que la qualitĂ© serait aussi bonne. Patrick A toi de jouer !
Cen'est qu'un au revoir : 18 versions par 13 artistes, Jeane Manson, Mafia Trece, Eddy Mitchell, Erika (La Princesse de l'accordĂ©on), Francine Chantereau, La Chorale de l'abbĂ© Roger Abjean, Les Petits Chanteurs À la Croix de Bois, Maillet, Philippe Nicola, Pierre Parachini, Billy Vaughn, Maurice Dadier, Maurice Larcange, Super Look Orchestra, Belvaux Organ
Qui suis-je, pour te donner des conseils ? Je m'appelle Bertrand Georges Pierre me surnomme "HarmoChopin", car je suis Ă  la fois harmoniciste et de diplĂŽmes de composition, je suis enseignant dans l'Ăąme j'ai donnĂ© mes premiers cours en classe de CP.Le 6 septembre 2014, j'ai créé la toute premiĂšre Ă©cole d'harmonica, pour rĂ©pondre au besoin de ceux qui dĂ©sespĂ©raient de trouver un professeur prĂšs de chez que j'ai créé l'Ecole Internationale d'Harmonica en septembre 2014, j'ai aidĂ© prĂšs de 800 personnes Ă  rĂ©aliser leur rĂȘve de jouer de l' d'entre eux n'avaient jamais fait de musique de leur 20% qui en avaient dĂ©jĂ  fait avaient de trĂšs mauvais souvenirs des cours de solfĂšge de leur enfance et avaient peur de tomber une nouvelle fois sur une mĂ©thode qui les ferait revivre leurs souffrances savais que la mĂ©thode que j'avais conçue allait fonctionner sur eux, car j'avais mis 8 ans Ă  la mettre au point 10 ans de cours privĂ©s et de stages en petits groupes, dont 8 Ă  tester ma nouvelle suis l'un des anciens Ă©lĂšves de Greg Zlap, l'harmoniciste qui a accompagnĂ© Johnny Hallyday en tournĂ©e, Ă  la fin de sa professeurs d'harmonica, j'en ai eu 20 autres, car je voulais Ă  la fois savoir tout faire sur cet instrument, pour savoir tout jouer et pouvoir rĂ©soudre tous les problĂšmes de mes Ă©lĂšves j'Ă©tais dĂ©jĂ  enseignant, je nourrissais l'ambition de donner des cours d'harmonica.J'ai une grande culture en musique, car j'en fais avec passion depuis l'Ăąge de 5 suis Ă©galement professeur de piano, de flĂ»te, de ukulĂ©lĂ© et de crĂ©ation de chansons, paroles & musique plus de 500 chansons Ă  mon actif, des milliers de compositions instrumentales, toutes dĂ©posĂ©es Ă  la SACEM.Mon plus grand plaisir est d'aider les apprentis musiciens Ă  rĂ©aliser leur rĂȘve d'en jouer naturellement, en toute occasion, en se sentant fiers de ce qu'ils sont capables de ne forme pas des musiciens professionnels, mais des amateurs qui reprennent confiance en eux, se sentent fiers de s'impressionner eux-mĂȘmes et d'impressionner les autres par l'interprĂ©tation de leurs morceaux d' toi aussi, tu veux te faire plaisir et faire plaisir Ă  ton entourage en jouant d'un instrument que tu balades toujours avec toi, alors tu es au bon tu vas le voir je ne vais pas te faire perdre ton temps avec des exercices pĂ©nibles qui ne servent Ă  rien, genre exercices de solfĂšge sans aucun lien avec l'instrument ! Les vieilles mĂ©thodes du XVIIIĂšme siĂšcle, c'est bon pour les je ne dis pas que les conservatoires ne permettent pas de former de bons musiciens ! C'est mĂȘme bien souvent le contraire de trĂšs grands musiciens sortent des combien restent sur le carreau ?Combien ne passent pas la barre de la premiĂšre annĂ©e de solfĂšge ?Combien seront dĂ©goĂ»tĂ©s Ă  vie de l'apprentissage de la musique ?Je n'ai pas rĂ©digĂ© cette page pour dĂ©noncer les vieilles mĂ©thodes employĂ©es dans les conservatoires ; je m'en fiche un peu, d'ailleurs je n'y ai presque jamais mis les pieds et je n'irai plus, ça ne m'intĂ©resse juste que tu ne trouveras pas de mĂ©thode poussiĂ©reuse chez moi au contraire, la mĂ©thode que j'emploie est issue des meilleures mĂ©thodes d'apprentissage Ă©tats-uniennes, amĂ©liorĂ©es par mon expĂ©rience et le retour de centaines d' je suis constamment Ă  l'Ă©coute de mes pour eux - pour toi - que je fais tout un peu comment ça va te changer la vie !En pique-nique, sur un quai de gare, dans un restaurant, Ă  la fin d'une soirĂ©e entre amis, dans la rue, en balade en forĂȘt, devant le sapin de NoĂ«l, au bureau, en attendant tes enfants Ă  la sortie de l'Ă©cole, au cimetiĂšre, en attendant ton bus, dans les couloirs du mĂ©tro...Partout, tu sors spontanĂ©ment ton harmonica ou parce que tes amis te prient de leur jouer un morceau ou deux et, aussitĂŽt en bouche, tu sors des mĂ©lodies qui te ravissent et enchantent leurs oreilles...Imagine un peu la fiertĂ© de te sentir reconnu comme un vrai musicien on va parler de toi que l'on invitera en soirĂ©e pour mettre l'ambiance. Sans parler des personnes qui vont tomber amoureuses de toi et de ta ça, ça te paraĂźt trop beau pour ĂȘtre vrai ?Est-ce que tu penses que tu n'y arriveras pas, car tu es trop timide pour jouer devant les autres ?Est-ce que ça te paraĂźt trop loin de ce que tu sais faire aujourd'hui ?Est-ce que tu te dis que tu aurais trop honte de te planter lamentablement devant les autres ?Est-ce que tu as peur de t'engager Ă  suivre des cours, pour te rendre compte qu'avec toi, ça ne fonctionnera jamais, parce que tu n'as aucune oreille musicale, aucun sens rythmique ?Est-ce que tu doutes de tes capacitĂ©s Ă  jouer de la musique ?Et si on regardait de plus prĂšsce que font les grands musiciens ?Est-ce que tu crois qu'ils sont plus intelligents que toi ?Je ne veux pas ĂȘtre mĂ©chant - ce n'est pas mon genre - mais regarde Johnny Hallyday en interview, on ne peut pas dire qu'il brillait par son intelligence. Pourtant, quel artiste !Et que dire des grands bluesmen qui ne savaient ni lire ni Ă©crire ?Bon, tu vois bien que le talent n'a strictement rien Ă  voir avec l'intelligence. Toi-mĂȘme, tu es sans doute beaucoup plus intelligent que tous ces eux ont rĂ©ussi Ă  gravir les sommets et Ă  ĂȘtre aussi talentueux, c'est bien qu'ils ont trouvĂ© une mĂ©thode qui ne repose pas sur l' ils ont beaucoup bossĂ©. Et c'est pour ça qu'ils sont aussi cĂ©lĂšbres. Mais s'ils avaient tous suivi une mauvaise mĂ©thode, mĂȘme en travaillant comme des fous, ils n'auraient pas aussi bien tu vas peut-ĂȘtre me dire que c'Ă©taient tous des sais ce que disait Ludwig Van Beethoven du gĂ©nie ?"Le gĂ©nie, c'est 10% d'inspiration, 90% de transpiration."Et il savait de quoi il parlait...Sais-tu que les grands musiciens ont tousimitĂ© les artistes qui les inspiraient ?Comment les mĂ©thodes d'apprentissage de la musique sont nĂ©es, Ă  ton avis ?Est-ce qu'un matin, un type s'est dit "Hier, j'ai inventĂ© la peinture, ce matin, j'invente la musique" ?Est-ce que tu ne crois pas que la pratique de la musique a mis des siĂšcles avant de parvenir jusqu'Ă  nous ? Des millĂ©naires, en comment faisaient nos ancĂȘtres ? Des centaines de millions de musiciens nous ont prĂ©cĂ©dĂ©s. C'Ă©taient tous des gĂ©nies ?Tu sais quoi ? Je ne crois pas au gĂ©nie humain un GĂ©nie, ça se trouve en frottant la lampe d'Aladin. Mais dans le monde rĂ©el... Oui, certains ont plus de capacitĂ©s pour une activitĂ© que pour une autre. C'est sans doute aussi ton cas. Quand bien mĂȘme tu n'aurais autour de toi que des gens qui vont plus vite que toi, qu'en as-tu Ă  faire ? L'apprentissage de la musique, ce n'est pas une course de importe ton rythme de croisiĂšre ce qui compte vraiment, c'est le plaisir et la satisfaction que tu vas en dĂ©jĂ  vu un enfant apprendre Ă  marcher, Ă  parler, Ă  faire la cuisine, Ă  dessiner ?Comment procĂšde-t-il ? Est-ce qu'il passe des heures le nez dans les livres, pour tenter de dĂ©nicher la pĂ©pite qui leur permettra de progresser ?Ben non les enfants imitent les je le sais bien tu n'es plus un enfant. Mais il y a plein de choses que tu fais toujours, depuis que tu es un enfant tu te laves du moins, j'espĂšre tu manges Ă  table ou devant la tĂ©lĂ©, tu t'habilles, tu noues tes lacets, tu cries quand tu as mal...Ta maniĂšre de fonctionner n'a pas tellement changĂ© tu as juste pris de l'expĂ©rience et de la sagesse et... Tu as vieilli, globalement, tu es la mĂȘme personne tu as appris en imitant les grands, tu vas donc encore pouvoir apprendre en m' tout aussi simple que ça !Comment vas-tu rĂ©ussir Ă  m'imiter ?Tu te dis peut-ĂȘtre que, si tu Ă©tais capable d'imiter les musiciens que tu aimes Ă©couter, tu ne serais pas lĂ  Ă  lire cette en fait, le problĂšme n'est pas que tu ne pourras jamais les problĂšme, c'est que tu cherches Ă  imiter quelqu'un qui a fait des milliers d'heures de qu'il faut commencer par le franchir les Ă©tapes une Ă  mĂ©thode est simple, en fait je te fais dĂ©couvrir une nouvelle notionje te la prĂ©sente, pour que tu comprennes Ă  quoi ça va te servir et d'oĂč elle vientje te donne des Ă©lĂ©ments de vocabulaire, pour que nous parlions le mĂȘme langageje te montre comment on s'en serttu m'imitessi tu te trompes, tu me réécoutes et tu rĂ©essaiesquand tu as rĂ©ussi, tu passes au cours suivantVoici ce que tu vas savoir faireavant le Journal TĂ©lĂ©visĂ©Avant 8 heures soir - sauf si tu commences ton apprentissage Ă  19h59 lĂ , ça va faire trop juste - tu sauras dĂ©jĂ  jouer de l' je ne vais pas te faire perdre du temps avec du solfĂšge inutile !Tu vas commencer par imiter les trains Ă  ? Tu ne t'attendais pas Ă  faire ça Ă  l'harmonica ?Tu vas voir c'est amusant Ă  faire. Dans quelques minutes, tu vas dĂ©jĂ  improviser des rythmes sur ton instrument, mĂȘme si tu ne sais pas encore jouer une seule note Ă  la fois et que tu n'es pas encore trĂšs prĂ©cis sur ce que tu ça qui est cool, avec cet instrument mĂȘme si tu n'as pas beaucoup de technique, tu vas dĂ©jĂ  te faire plaisir. Et ça va sonner juste ! Il est magique, cet imagines la tĂȘte de ta femme ou de tes enfants ?Demain, tu dĂ©couvriras une autre technique pour imiter les trains Ă  encore une autre...Et dans un petit mois, tu auras dĂ©jĂ  2 morceaux d'harmonica Ă  ton rĂ©pertoire, que tu pourras jouer par-dessus les pistes d'accompagnement que je vais te fournir les pistes d'accompagnement sont des enregistrements de vrais groupes de musique.Tu peux aussi cacher Ă  ton entourage que tu apprends Ă  jouer de l'harmonica et leur faire la surprise comment vas-tu te sentir, Ă  ton avis, quand tu vas recevoir les fĂ©licitations de tes potes ou tes premiers applaudissements ?Tu mĂ©rites de rĂ©aliser ton rĂȘve !Donne-toi la permission de te lancer et d'aller au bout de ton rĂȘve si tu es ici et que tu me lis encore, c'est que tu en as vraiment envie. Personne ne mĂ©rite de passer Ă  cĂŽtĂ© de ses pas ta petite voix intĂ©rieure qui te dit que c'est trop beau pour ĂȘtre vrai ou que tu ne seras pas capable de faire comme les autres tu sais, tu n'es pas le seul Ă  avoir des doutes. Nous en avons tous. C'est ce qui nous rend humains. Mais ce n'est pas en ne faisant rien que tu vas les vas-y commence Ă  apprendre et Ă  te faire plaisir !Tu le mĂ©rites toi, j'ai créé la Formation ComplĂšteJ'ai créé une mĂ©thode pas-Ă -pas, qui va te permettre de jouer tes morceaux prĂ©fĂ©rĂ©s Ă  l' n'est pas une mĂ©thode pour jouer dans un style spĂ©cifique avec ce que tu vas apprendre Ă  faire, tu sauras jouer dans tous les d'abord, on dĂ©marre du zĂ©ro ça, tu n'as rien Ă  faire avant de suivre la mĂ©thode tu peux partir de lĂ  oĂč tu en tu ne louperas rien, puisqu'on reprend tout Ă  la gros, je fais te faire passer d'un point A Ă  un point B Point A tu n'y connais rienPoint B tu joues spontanĂ©mentTu sors l'harmonica de ta poche et tu te fais plaisir !Comment ça marche, concrĂštement ?La Formation ComplĂšte est un tabouret magique !Comme tout tabouret qui se respecte, elle a 3 pieds 1 pied Modules de Cours disponibles en ligne1 pied RĂ©pertoire de Morceaux1 pied Cours en direct, que j'appelle AgorasPremier pied les Modules de CoursChaque mois, un nouveau module de cours t'ouvre grand ses exemple, dans le Module 1, tu as accĂšs Ă  14 leçons en vidĂ©o pour t'aider Ă  jouer tes premiers effets et imiter les trains Ă  vapeuraucun prĂ©requis pour suivre ce module, mĂȘme pas besoin de solfĂšge !Dans cette formation, tu profites de mes compĂ©tences et de ma pĂ©dagogie je t'enseigne tout ce que je sais faire, pas-Ă -pas. Non seulement tu progresses rapidement grĂące Ă  mon accompagnement personnel, mais de plus, tu es capable de reproduire exactement ce que je joue dans les ne garde rien secrĂštement je te livre TOUT ! Mais pas pĂȘle-mĂȘle tout est organisĂ© de maniĂšre logique, afin que tu puisses progresser Ă  ton de bla-bla inutile le bavardage n'est pas au programme ! Je vais droit Ă  l' cours thĂ©oriques ne sont lĂ  que pour que nous parlions le mĂȘme langage et ils sont orientĂ©s vers la pratique chaque cours thĂ©orique voit son application directe et immĂ©diate sur l' comme ça que j'ai toujours fait avec mes Ă©lĂšves et ça a toujours donnĂ© d'excellents du sĂ©rieux, mĂȘme si l'emballage est prĂ©sentĂ© de maniĂšre ludique, pour que dĂ©couvrir un nouveau cours ou revoir un ancien cours reste toujours un pied ton RĂ©pertoire de MorceauxChaque mois, Ă  la fin de chaque module, tu as la possibilitĂ© d'apprendre Ă  jouer 2 morceaux, que j'ai composĂ©s spĂ©cifiquement pour toi, qui suivent ton comme tu auras rĂ©ussi tous tes exercices du module en cours, tu pourras te faire plaisir facilement avec de vrais morceaux de musique et ainsi faire grossir ton rĂ©pertoire, tout au long de ta formation chaque morceau, tu vas pouvoir tĂ©lĂ©charger la dĂ©monstration Ă  l'harmonica sur une piste d'accompagnementla piste d'accompagnement seule pour faire comme moila tablature pour t'indiquer oĂč tu dois souffler et aspirerune page d'explication pour t'aider Ă  travailler le morceau efficacementTroisiĂšme pied les AgorasLe suivi personnalisĂ© est au cƓur de la Formation Ă©lĂšve est unique. Sais-tu qu'il existe 8 profils d'Ă©lĂšve ? Je ne vais pas les dĂ©velopper ici, mais c'est dire si une formation toute faite ne serait pas adaptĂ©e, si elle n'incluait pas une part de suivi en les autres Ă©lĂšves, tu auras de temps en temps besoin d'ĂȘtre accompagnĂ© sur les difficultĂ©s concrĂštes que tu vas rencontrer. Sur les questions qui te bloquent et qui t'empĂȘchent d'avancer. Sur les doutes qui risquent de te seras heureux de recevoir mes conseils personnalisĂ©s qui prennent en compte ton objectif aussi bien la musique que tu veux jouer, que le niveau que tu souhaites atteindre.C'est pour cela que le suivi personnalisĂ© occupe une place centrale chaque Ă©lĂšve bĂ©nĂ©ficie de mes conseils pendant toute la durĂ©e de sa ne perdras plus de temps cas de besoin entre les Agoras, tu bĂ©nĂ©ficies de mon soutien, de mon accompagnement et de mes conseils. Et donc, si besoin, je te remotive pendant les moments de je cĂ©lĂšbre tes victoires avec parce que ma mission est que tu profites au mieux de ta formation musicale, que je te suis les Agoras, concrĂštement, comment s'organise une sĂ©ance ?Au dĂ©but de chaque sĂ©ance, je rĂ©ponds en prioritĂ© Ă  tes tu travailles sur un thĂšme dĂ©fini Ă  l'avance la premiĂšre sĂ©ance du mois est consacrĂ©e aux exercices rythmiquesla deuxiĂšme sĂ©ance est consacrĂ©e aux techniques propres Ă  l'harmonicala troisiĂšme est consacrĂ©e aux jeux musicaux pour dĂ©velopper ton oreille musicalela quatriĂšme aux morceaux tu joues en direct un morceau de ton choix, les autres Ă©lĂšves et moi-mĂȘme te disons ce que nous en pensons. Et bien sĂ»r, je t'aide Ă  mieux le ĂȘtre sĂ»r que tu ne seras pas larguĂ©, si tu te retrouves en cours avec des Ă©lĂšves qui ont dĂ©jĂ  bien avancĂ©, parce qu'ils se sont inscrits plus tĂŽt ou qu'ils sont allĂ©s plus vite ?Quand tu embarques dans la Formation ComplĂšte, tu suis les cours de quand tu commences Ă  prendre de la bouteille, tu as le choix, pour les sĂ©ances suivantes, entre les cours de Soutien et les cours d' effet, d'une sĂ©ance Ă  l'autre, tu peux te retrouver en Soutien ou en Approfondissement, en fonction de tes capacitĂ©s. Je t'indique au fur et Ă  mesure dans quel groupe tu pourras Agoras ont lieu quand et Ă  quelle heure ?Si tu habites en Europe ou sur un autre continent, tu vas forcĂ©ment trouver un horaire qui va te correspondre quitte Ă  rĂ©organiser un peu ton agenda les cours de Soutien ont lieu le mardi de 13h00 Ă  15h00 et de 19h00 Ă  21h00 au choixles cours d'Approfondissement le jeudi de 13h00 Ă  15h00 et de 19h00 Ă  21h00 au choixEt si tu rates une sĂ©ance de temps en temps ?Pas de panique tu as la possibilitĂ© de voir la rediffusion de chaque sĂ©ance, avec un accĂšs Ă  un Ă©noooorme cadeau le fait de pouvoir accĂ©der Ă©galement aux rediffusions de toutes les Agoras depuis l'origine, des annĂ©es avant ton inscription, pour bĂ©nĂ©ficier aussitĂŽt de centaines d'heures de cours complĂ©mentaires !Bien sĂ»r, tu n'es absolument pas obligĂ© d'avaler des centaines d'heures de cours, mais ça te permet d'avoir des cours en plus, que tu peux choisir de suivre librement, quand tu as un peu de temps devant fait, la participation aux Agoras est facultative, car tu peux suivre toute la formation sans suivre une seule Agora, mais ces sĂ©ances sont d'excellents complĂ©ments Ă  ta formation et c'est l'occasion pour toi d'avoir ton prof en Ă©lĂšves suivent les Agoras au tout dĂ©but, pour prendre un bon dĂ©part, quitte Ă  sacrifier une autre activitĂ©, le temps de se mettre Ă  suivent d'abord les premiers Modules de Cours sans participer aux Agoras, puis les rejoignent, dĂšs qu'ils ont beaucoup de questions Ă  poser ou qu'ils veulent avoir un avis sur leur encore se contentent de suivre les enfin essaient de ne jamais rater une vois, mĂȘme lĂ , tu fais ton cursus Ă  la maĂźtres-mots de la Formation ComplĂšte sont plaisir & faire si tu ne peux jamais te libĂ©rer pour les Agoras ?Si, malgrĂ© la meilleure volontĂ© du monde, tu ne peux pas te libĂ©rer le mardi aprĂšs-midi ou le mardi soir, pour suivre tes premiers cours de Soutien, alors tu vas voir j'ai une option pour toi, que je pourrais appeler le "tabouret Ă  2 pieds".Cette option va te permettre de prendre un bon dĂ©part Ă  l' tu pourras rester sur cette option, si elle te passer Ă  l'option avec Agoras, si ton planning change. Pour cela, il te suffira de m'envoyer une demande par e-mail je t'offrirai 30 minutes de cours privĂ© pour Ă©valuer ton niveau et t'indiquerai, Ă  l'issue du cours, Ă  quels cours tu peux participer Soutien ou Approfondissement.Attention la Formation ComplĂšten'est pas pour tout le monde !Si tu penses qu'il suffit de regarder des vidĂ©os, comme lorsqu'on regarde une sĂ©rie tĂ©lĂ©, un verre Ă  la main et un paquet de chips Ă  proximitĂ©, sans faire aucun exercice...Si tu penses que 10 minutes d'harmonica par semaine te suffiront pour jouer comme un dieu...Si tu crois qu'il te suffit de t'inscrire pour rĂ©ussir...Alors, passe ton chemin !Je n'ai rien contre les touristes, mais si tu ne t'engages pas un minimum, ne perds pas ton temps et ne fais pas perdre le mĂ©thode va te permettre de faire en 1 an ce que j'ai mis 10 ans Ă  le rĂŽle d'un pĂ©dagogue, de faire gagner du temps Ă  ses Ă©lĂšves. C'est comme ça que l'humanitĂ© avance. Heureusement que tout le monde n'a pas Ă  rĂ©inventer la roue !Mais mĂȘme avec une super formation, il faut un minimum de sĂ©rieux. Connais-tu les 3 ingrĂ©dients du succĂšs ? plaisir Ă  dĂ©marrer l’apprentissage d’un instrument, le plaisir Ă  entendre les autres jouer de cet instrument, 
 bonne mĂ©thode d’apprentissage avec un professeur qui connaĂźt son la plus grande rĂ©-gu-la-ri-tĂ© !Je te demande juste d'y consacrer en moyenne 30 minutes par jour si tu sautes une journĂ©e de temps en temps, ce n'est pas bien grave. Entre nous, ce n'est pas Ă©norme un quart d'heure le matin au rĂ©veil et un quart d'heure avant le film du soir ou une demi-heure d' quel plaisir !Comment t'inscrire ?Les 2 options ont des noms en rapport avec la navigation de plaisance, car c'est une mĂ©taphore que j'emploie souvent dans les cours Dans la formule YACHT, tu as les Modules de Cours, le RĂ©pertoire des Morceaux et l'accĂšs aux AgorasDans la formule BATEAU, tu as les Modules de Cours et le RĂ©pertoire des Morceaux, mais pas l'accĂšs aux AgorasClique sur le bouton jaune correspondant Ă  l'option que tu choisis ; tu seras redirigĂ© aussitĂŽt vers ton bon de vas voir c'est trĂšs simple Ă  remplir, ça ne prend qu'une petite de valider ton bon de commande, je dois te parler de l'harmonica dont tu as besoin, pour suivre la harmonica choisir ?Tu as besoin d'un harmonica en Bb si bĂ©mol.Peu importe que, pour le moment, tu comprennes ou pas ce que signifie "si bĂ©mol", nous aurons l'occasion d'en simplement qu'avec un instrument bas de gamme, tu n'arriveras Ă  abandonne tout de suite l'idĂ©e d'en acheter un dans un supermarchĂ© ou dans un magasin de musique tous instruments. La plupart du temps, les vendeurs n'ont qu'un seul modĂšle en magasin et n'y connaissent de te faire gagner un temps considĂ©rable quant au choix de l'instrument, je te propose un modĂšle que je fais venir directement du Japon et que j' modĂšle, que tu ne trouveras pas ailleurs, je l'appelle "BĂȘte de Course", car il dĂ©marre au quart de tour pas la peine de le roder pendant des heures avant d'en jouer, comme c'est le cas avec les autres une BĂȘte de Course, tu n'auras aucun mal Ă  sortir les notes, ton son sera bien meilleur, tu l'auras bien en bouche, parce qu'il est peu Ă©pais, il glissera bien entre tes lĂšvres, ne te fera pas mal aux mains et sera trĂšs bien accordĂ©...Et il est trĂšs une BĂȘte de Course, c'est un petit investissement, mais si tu joues une demi-heure d'harmonica par jour, tu vas garder ton instrument pendant... 20 ans !La BĂȘte de Course est Ă  219€.C'est comme si tu devais dĂ©bourser le prix d'un cafĂ© tous les 50 la commander, c'est trĂšs simple tu coches la case, Ă  cĂŽtĂ© de la flĂšche rouge, que tu trouveras sur ton bon de commande pas ici, c'est juste une photo du cadre que tu vas trouver sur le bon de commande.DĂšs que tu as rempli ton bon de commande, clique simplement sur le bouton cadeau, je t'offre un mĂ©tronome-accordeur Ă©lectroniqueje vais le glisser dans ton colis "bĂȘte de course".Il va te rendre de bons et loyaux servicestu dĂ©couvriras rapidement pourquoi dans la formation.Je prĂ©pare toutes les bĂȘtes de course pour les envoyer aux nouveaux Ă©lĂšves le mardi. Si tu es en France mĂ©tropolitaine, tu recevras la tienne jeudi prochain. Sinon, ça prendra quelques jours de plus rarement plus d'une semaine.Que se passe-t-il ensuite ?AussitĂŽt que tu as validĂ© ton inscription, tu reçois un e-mail de bienvenue, qui t'explique la marche Ă  suivre, pour commencer Ă  jouer de l' vas voir c'est trĂšs facile, mĂȘme si tu n'as pas l'habitude d'utiliser des outils suivant va te donner ton nom d'identifiant et ton mot de passe que toi seul connaĂźtras et que tu pourras modifier afin de te connecter Ă  ton lĂ , tu trouveras le chemin pour accĂ©der Ă  la Formation ComplĂšte les quelques Ă©tapes Ă  franchir sont expliquĂ©es dans le premier e-mail.VoilĂ , c'est tout !Que va-t-il se produire,si tu ne t'inscris pas tout de suite ?Je me rappelle un Ă©lĂšve qui m'avait dit "Tout ça, ça m'a l'air bien joli, mais pourquoi est-ce que je ne rĂ©ussirais pas tout seul ? Je suis suffisamment intelligent pour trouver des infos sur Internet, de suivre des conseils sur YouTube et de m'en sortir par moi-mĂȘme !"Pourtant, tu l'as vu ce ne sont pas les plus intelligents qui plus bĂȘtes non plus c'est juste que ça n'a rien Ă  voir avec l' l'Ă©lĂšve a passĂ© 2 ans Ă  chercher des conseils pour dĂ©buter et progresser. A-t-il trouvĂ© de bons conseils sur YouTube ? AssurĂ©ment ! Mais rien n'Ă©tait structurĂ©, sur YouTube. C'est normal, car ce n'est pas le final, il est revenu vers ne savait toujours pas jouer un morceau correctement ! Pire il avait pris de mauvaises habitudes. Bref, 2 ans il a commencĂ© les cours dans l'Ecole Internationale d'Harmonica, il m'a dit "Bon sang, si j'avais su, j'aurais fait ça tout de suite ! J'en ai appris plus en 2 mois qu'en 2 ans de recherches."Toi aussi, tu veux perdre 2 ans ?Est-ce que tu veux perdre aussi de l'argent, si tu rachĂštes des mĂ©thodes que tu ne n'arriveras pas Ă  suivre ?Es-tu prĂȘt Ă  te poser des questions, auxquelles personne ne te rĂ©pondra, Ă  dĂ©penser tes sous dans des mĂ©thodes de solfĂšge, que tu pourras balancer au feu, quand tu auras changĂ© d'avis, parce que ça t'aura Ă©puisĂ© et que tu te seras rendu compte, en venant chez nous, que ça n'Ă©tait pas la peine d'y passer autant de temps pour ne pas t'en servir ?Je n'essaie pas de te forcer la main ta dĂ©cision t' je sais d'expĂ©rience je ne suis pas parfait, je suis un ĂȘtre humain, moi aussi que si tu ne prends pas ta dĂ©cision tout de suite, tu vas mettre ça dans un coin de ta tĂȘte et dans 1 an, tu seras toujours en train de rĂȘver...C'est beau, de rĂȘver. Mais Ă  un moment donnĂ©, il faut un secret de polichinelle seuls ceux qui agissent Ă  te lancer dans l'aventure ?Choisis la formule qui te convient le mieux. N'oublie pas que tu pourras changer de formule en cours de route, si tu le souhaites. Nous restons en contact, de toute Formation ComplĂšte commence dĂšs ton inscription Qu'en disent les Ă©lĂšves ? Questions / RĂ©ponses Peut-on accĂ©der Ă  la formation quand on est Ă  l’étranger ? Oui, bien sĂ»r il s'agit d'une Ă©cole internationale. Tu peux accĂ©der Ă  tes cours, partout oĂč tu te trouves sur Terre. Les vidĂ©os sont-elles tĂ©lĂ©chargeables ? Non le tĂ©lĂ©chargement serait trop long, trop lourd et cela ralentirait le site considĂ©rablement. Mais rassure-toi le tĂ©lĂ©chargement de beaucoup de ressources t'Ă©viteront d'avoir Ă  tĂ©lĂ©charger les vidĂ©os, auxquelles tu conserves de toute façon un accĂšs Ă  vie. Existe-t-il une façon de faire pour profiter de la formation si l'on a des soucis de connexion ? Oui, en effet il existe une version sur CD clĂ© USB ou DVD au choix. Contacte-moi par e-mail pour en savoir plus. Cette formation est-elle adaptĂ©e Ă  ceux qui ont dĂ©jĂ  fait de la musique ? Si tu as dĂ©jĂ  de solides connaissances en musique si tu sais dĂ©jĂ  jouer d'un ou plusieurs instruments, par exemple alors tu peux prendre une formation accĂ©lĂ©rĂ©e contacte-moi par e-mail pour que je t'explique comment ça fonctionne. Cette formation est-elle adaptĂ©e aux harmonicistes professionnels ? Pas avec les 2 formules prĂ©sentĂ©es sur cette page contacte-moi par e-mail, je te proposerai une formule mieux adaptĂ©e Ă  ton cas. Est-ce qu'on peut prendre la formation en cours de route ? Tout Ă  fait ! Si tu es dĂ©jĂ  Ă  l'aise en note-Ă -note et que tu n'as aucun mal Ă  jouer des morceaux, tu peux commencer directement au Module 7 pour apprendre Ă  jouer les altĂ©rations aspirĂ©es. PrĂ©cise-le-moi par e-mail dĂšs ton inscription, que je te fasse la modification aussitĂŽt sur ton espace-Ă©lĂšve. Combien de temps dure la Formation ComplĂšte ? Il s’agit d’une formation continue sur 12 mois. Mais tu n'es pas obligĂ© d'aller jusqu'au bout dans 6 mois, tu seras dĂ©jĂ  capable de jouer des airs populaires. Dans un an, tu auras toutes les techniques pour jouer du blues. Si tu le souhaites, tu pourras poursuivre ta formation pendant 6 mois encore, pour avoir le niveau te permettant de t'Ă©clater aussi avec des standards de jazz. Est-ce qu'on peut suspendre l’abonnement quand on veut ? Oui, bien sĂ»r ! Tu conserveras pourtant un accĂšs Ă  vie Ă  tous les cours que tu auras dĂ©jĂ  suivis. Contacte-moi par e-mail si tu veux arrĂȘter ta formation momentanĂ©ment ou dĂ©finitivement aucune justification n'est requise. Est-ce qu'on peut ĂȘtre remboursĂ© si l'on change d’avis ? Oui, car cette formation bĂ©nĂ©ficie d'une Garantie Satisfait ou IntĂ©gralement RemboursĂ© de 60 jours aucune justification n'est demandĂ©e. En combien de temps est-on Ă  l'aise Ă  l'harmonica ? Tu vas te faire plaisir dĂšs le Module 1 avec des morceaux qui utilisent les effets-trains, mais tu seras vĂ©ritablement Ă  l'aise bien avant la fin de ta formation, car dĂšs le Module 5, tu seras en capacitĂ© de jouer des morceaux vĂ©ritablement impressionnants pour toi et ton entourage. Est-ce qu'on peut changer de formule en cours de route ? Oui, bien sĂ»r contacte-moi par e-mail, pour Ă©viter de faire deux inscriptions, qui gĂ©nĂ©reraient deux prĂ©lĂšvements chaque mois. Est-ce qu'on apprend Ă  jouer une seule note Ă  la fois ? Ah oui, tout Ă  fait c'est le cƓur de cette formation musicale dĂšs le Module 2. Tu as encore des questions ? Tu rencontres encore une hĂ©sitation ? Tu veux m'en parler ?J'Ă©valuerai ton niveau, te donnerai les meilleurs conseils et rĂ©pondrai Ă  toutes tes questions Je prends rendez-vous avec Bertrand
RegĂ­strateen Deezer y escucha Ce n'est qu'un au revoir de Jeane Manson y 90 millones mĂĄs de canciones.
arpa harmo marron Messages 444 Inscription 22 oct. 2020 2223 Localisation Occitanie Creep - Radiohead Sortie en 1992, mais succĂšs l'annĂ©e suivante grĂące Ă  la BO du film Cyclo je vous propose ce rock alternatif du groupe Radiohead Diatonique C Mio TĂ©lĂ©chargĂ© 30 fois " Quand vous jouez une note, seule la suivante permettra de dire si elle Ă©tait juste ou fausse. " Miles Davis Je joue du diatonique... Claude Harmo noir Messages 2948 Inscription 03 juin 2020 2325 Localisation 77 - Mitry Mory Contact Re Creep - Radiohead Message par Claude » 15 avr. 2021 2344 Comme on est de bons copains, je ne dirai rien... RV Harmonica Harmo noir Messages 585 Inscription 17 sept. 2020 1845 Re Creep - Radiohead Message par RV Harmonica » 16 avr. 2021 0623 Bonjour Arpa, merci de m'avoir fais dĂ©couvrir cette trĂšs belle chanson. Pour ta prestation, il me semble que c'est trĂšs compliquĂ© Ă  jouer au diatonique et avec toutes ces altĂ©rations, parfois j'ai eu du mal Ă  reconnaitre la chanson. Attention, ce n'est que mon point de vu et lorsque j'ai Ă©coutĂ© l'original, comme pour certaines chansons je l'ai mĂ©morisĂ© trĂšs rapidement et Ă  mon avis il manque quelque chose dans ta prestation mais ne sais pas quoi? On va attendre les commentaires de nos amis. AmitiĂ©s RV geo21320 Harmo noir Messages 11364 Inscription 20 dĂ©c. 2010 1613 Localisation COTE D'OR DIJON Re Creep - Radiohead Message par geo21320 » 16 avr. 2021 0907 Bonjour Arpa . Comme HervĂ© ,j'ai eu du mal Ă  reconnaĂźtre cet air .. Je pense qu'il faut revoir ton interprĂ©tation .. Bon courage pour la suite ..Geo . Les diamants sont prĂ©cieux , l'amitiĂ© est sans prix !!.. GEO bbn Harmo noir Messages 2000 Inscription 27 janv. 2016 2338 Localisation Roaillan 33 Re Creep - Radiohead Message par bbn » 16 avr. 2021 0931 Hello, Je comprend que tu cherches Ă  t'entraĂźner Ă  produire des altĂ©rations Ă  tout prix, mais le fait est que dans le cas prĂ©sent ça ne fonctionne pas vraiment. Je n'ai pas dĂ©terminĂ© la tonalitĂ© du morceau; tu utilises en harmo en DO, apparemment il y a foule d'altĂ©rations. il serai judicieux d'utiliser un instrument approchant au mieux la tonalitĂ© adĂ©quate de façon Ă  n'avoir que quelques altĂ©rations incidentes et rĂ©duites au minimum. Il y a quand mĂȘme du rĂ©sultat j'arrive Ă  reconnaĂźtre le morceau aprĂšs coup, mais ça sonne quand mĂȘme faux sur une grande partie. Les altĂ©rations mĂȘmes inadaptĂ©es paraissent de plus en plus maĂźtrisĂ©es techniquement. Amicalement Daniel Nota Je pense que c'est en MI, que vite quelqu’un me corrige si je me trompe!! La preuve que dieu nous aime et veut que nous soyons heureux, est qu'il Ă  permis Ă  l'homme d'inventer la biĂšre. Claude Harmo noir Messages 2948 Inscription 03 juin 2020 2325 Localisation 77 - Mitry Mory Contact Re Creep - Radiohead Message par Claude » 16 avr. 2021 1032 Le but de l'altĂ©ration sur un diato est moins de produire un effet, que de jouer la note absente de l'instrument. On s'attend donc que la note soit "nette" dans son attaque. Et non systĂ©matiquement abordĂ©e glissĂ©e comme ici. Et l'aller retour entre deux notes par glissement se rapproche plus du jeu sur scie musicale que de celui sur harmonica. Les virtuoses du diato obtiennent, quant Ă  eux, directement cette note altĂ©rĂ©e, sans arriver dessus en glissant ou en approximant. A tel point que sur des musiques de variĂ©tĂ©s, il est difficile de statuer sur le type d'instrument qu'ils ont utilisĂ© diato ou chroma. Le jeu "type blues" combine les deux... mais on arrive nĂ©anmoins Ă  imiter ce style avec un chromatique. Il ne s'agit pas de faire l'apologie du chromatique, mais d'attirer l'attention des dĂ©butants ou nĂ©ophytes sur l'extrĂȘme difficultĂ© du jeu sur diatonique, dĂšs lors qu'on le dĂ©tourne de sa destination premiĂšre jeu d'une ritournelle simple sur les octaves medium et aigĂŒes, avec accords majeurs sur l'octave grave. Je rappelle, pour ceux qui souhaitent un instrument qui tient dans la poche, que Seydel commercialise un diatonique 12 trous C, pas plus Ă©pais qu'une diato 10 trous, possĂ©dant TOUTES les notes des 3 octaves. En fait un mini chroma sans tirette. Les seules altĂ©rations Ă  faire sont pour produire les demi-tons. Il coĂ»te une centaines d'euros. Claude Harmo noir Messages 2948 Inscription 03 juin 2020 2325 Localisation 77 - Mitry Mory Contact Re Creep - Radiohead Message par Claude » 16 avr. 2021 1037 bbn a Ă©crit ↑16 avr. 2021 0931 Je pense que c'est en MI, que vite quelqu’un me corrige si je me trompe!! RatĂ©, c'est en SOL majeur. C'est d'ailleurs la toute premiĂšre note jouĂ©e par la basse de la BS. dany89 Harmo noir Messages 6422 Inscription 15 juin 2019 1807 Localisation AVALLON 89 Re Creep - Radiohead Message par dany89 » 16 avr. 2021 1110 Je ne risque pas de reconnaĂźtre ce que je ne connais pas, mais je dois avouer que c'est une torture pour les oreilles... Sans autre commentaire !... Dany. bonite Harmo noir Messages 1421 Inscription 29 mai 2020 1152 Re Creep - Radiohead Message par bonite » 16 avr. 2021 1146 Personnellement, je serai moins sĂ©vĂšre que la plupart. Claude a pratiquement tout dit du point de vue technique et des difficultĂ©s inhĂ©rentes au diato. Moi je reconnaĂźtrai Ă  nouveau la nette propension de Gilbert Ă  aller chercher de belles pĂ©pites. Ce que j'ai entendu, m'incite Ă  aller voir de plus prĂšs et mĂȘme Ă  plonger dessus ! Gilbert, ne perds pas courage, on sent maintenant que tu perçois toujours l'endroit oĂč tu te trouves trĂšs exactement dans le morceau net progrĂšs dĂ©jĂ  par rapport au dĂ©but. Donc, l'oreille est prĂ©sente, c'est le principal. Seules ces fichues altĂ©rations posent encore problĂšme. Je te soupçonne d'ĂȘtre lĂ©gĂšrement tĂȘtu, mais si tu allais nĂ©anmoins faire un petit tour du cĂŽtĂ© du petit bijou suggĂ©rĂ© par Claude, tu serais probablement trĂšs trĂšs agrĂ©ablement surpris... BenoĂźt. Claude Harmo noir Messages 2948 Inscription 03 juin 2020 2325 Localisation 77 - Mitry Mory Contact Re Creep - Radiohead Message par Claude » 16 avr. 2021 1212 Je possĂšde depuis longtemps un exemplaire de ce bijou, que j'emmenai systĂ©matiquement lors de mes dĂ©placements sportifs sur les circuits de France et de Navarre. Mais une anche s'est dĂ©saccordĂ©e, puis n'a pas supportĂ© mes rĂ©accordages successifs. Depuis ce temps, il dort dans un tiroir. Le jeu de plaques coĂ»tant la moitiĂ© de l'harmo, je ne me suis toujours pas dĂ©cidĂ© Ă  faire la dĂ©pense vu que je ne m'en servirai certainement pas plus, depuis mon dĂ©volu sur les CX12. A noter aussi qu'il n'existe qu'en C. Il est Ă©galement dĂ©clinĂ© en "Richter" 12 trous... donc avec les manques habituels sur l'octave grave. Trop spĂ©cifique pour retenir mon attention. Mais en cas de commande, faire gaffe Ă  ne pas confondre les deux, extĂ©rieurement identiques. bbn Harmo noir Messages 2000 Inscription 27 janv. 2016 2338 Localisation Roaillan 33 Re Creep - Radiohead Message par bbn » 16 avr. 2021 1348 Claude a Ă©crit ↑16 avr. 2021 1037bbn a Ă©crit ↑16 avr. 2021 0931 Je pense que c'est en MI, que vite quelqu’un me corrige si je me trompe!! RatĂ©, c'est en SOL majeur. C'est d'ailleurs la toute premiĂšre note jouĂ©e par la basse de la BS. Ha Ha! Je vois que je suis toujours aussi bon! Daniel La preuve que dieu nous aime et veut que nous soyons heureux, est qu'il Ă  permis Ă  l'homme d'inventer la biĂšre. bonite Harmo noir Messages 1421 Inscription 29 mai 2020 1152 Re Creep - Radiohead Message par bonite » 16 avr. 2021 1522 Je viens d'Ă©couter l'original et, sincĂšrement, on ne peut pas dire que tu n'Ă©tais pas tout proche de la rĂ©alitĂ©. Evidemment, quand on ne connaĂźt absolument pas le morceau, et qu'on le dĂ©couvre donc pour la toute premiĂšre fois, on peut avancer que ton discours n'Ă©tait pas suffisamment clair. Ce qui gĂąche tout, c'est ton altĂ©ration du Fa. Or, il y en a beaucoup dans le morceau et c'est dommage que tu l'aies la plupart du temps obtenu imparfaitement. Cependant, parfois dans la mĂȘme phrase, l'un le premier est approximatif et l'autre correct ! Bizarre ! BenoĂźt. Claude Harmo noir Messages 2948 Inscription 03 juin 2020 2325 Localisation 77 - Mitry Mory Contact Re Creep - Radiohead Message par Claude » 16 avr. 2021 1706 bonite a Ă©crit ↑16 avr. 2021 1522 Cependant, parfois dans la mĂȘme phrase, l'un le premier est approximatif et l'autre correct ! Bizarre ! Ça c'est normal vu la difficultĂ© d'obtenir la note juste. Le rĂ©sultat est forcĂ©ment alĂ©atoire, non reproductifs [*] J'avais relevĂ© aussi quelques notes dissonantes dans la partie plus aigĂŒe. Car lĂ , il y a demi-ton qui doivent ĂȘtre altĂ©rĂ©s. [*] Avec une carabine immobilisĂ©e dans un affĂ»t, tu vas faire passer toutes les balles Ă  peu prĂšs dans le mĂȘme trou. Mais tenue sans appui, mĂȘme si tu viens de faire un 10, la probabilitĂ© est faible que la balle suivante fasse mouche Ă©galement. arpa harmo marron Messages 444 Inscription 22 oct. 2020 2223 Localisation Occitanie Re Creep - Radiohead Message par arpa » 16 avr. 2021 2134 Hello tout le monde ! J’attendais des critiques bonnes ou pas c’est plutĂŽt pas bonnes, mais c’est normal car j’ai volontairement ou pas, pris le chemin de la difficultĂ©. Parole Ă  la dĂ©fense - j’ai relevĂ© la partition qui m’a paru plus difficile Ă  jouer que ce que j’entendais - j’ai Ă©coutĂ© plusieurs versions harmo, soit ce n’était pas la tonalitĂ© origine, soit jouĂ© trop haut - une version professionnelle » m’a intĂ©ressĂ©, j’ai remarquĂ© que les notes n’étaient pas reproduites Ă  l’exactitude, une rĂ©interprĂ©tation de pro
 - j’ai donc en essayant d’ĂȘtre au plus prĂšs rĂ©interprĂ©tĂ©, allĂ©gĂ©, Ă  ma façon , Ă  mon niveau d’amateur en mĂ©langeant oreille et partition. - la partition, tonalitĂ© origine est en Sol, j’ai donc jouĂ© normalement » en gamme de Sol sur un diato C ce qui permet d’attaquer dans les graves plus appropriĂ©s Ă  mon goĂ»t, malheureusement il y a deux notes en overblow j’en suis loin en grave Eb, en aigu Bb que je n’ai pas intĂ©grĂ©es. Donc j’ai brodĂ©. Pour information la tablature de mes cinq premiĂšres phrases sont AGFGG AGFGGb AGFGE AGbGFG AGFGGD, c’est ce que j’ai essayĂ© de jouer avec 3 altĂ©rations A, F, Gb F pour BenoĂźt En ce qui concerne l’enregistrement j’ai privilĂ©giĂ© les basses ce qui a accentuĂ© le F qui est le moins rĂ©ussi for me. Pour rĂ©pondre Ă  vos observations Daniel, les altĂ©rations sont pour moi un challenge et en G il y a une altĂ©ration de plus, le mĂȘme nombre d’overblow et je maitrise mieux le diato C HervĂ©, n’hĂ©site pas ta critique est la bienvenue toutes les sensibilitĂ©s doivent s’exprimer. Claude, pas de drapeau blanc, je te connais aussi. Pour le reste, j’ai dĂ©jĂ  une bonne valise de diato j’arrĂȘte momentanĂ©ment les achats, et puis j’ai dĂ©cidĂ© de persister. BenoĂźt, t’as les rĂ©ponses au-dessus, comme je suis tĂȘtu voici un mix oĂč les graves sont Ă©dulcorĂ©s, attention au aigus, oreilles fragiles passez votre chemin. Mio TĂ©lĂ©chargĂ© 31 fois " Quand vous jouez une note, seule la suivante permettra de dire si elle Ă©tait juste ou fausse. " Miles Davis Je joue du diatonique... JĂ©rĂŽme Harmo noir Messages 1746 Inscription 26 fĂ©vr. 2013 2216 Localisation Saint-Marcellin 38 Re Creep - Radiohead Message par JĂ©rĂŽme » 17 avr. 2021 1452 Au vu de la difficultĂ© du "truc", je ne me permettrai pas de "descendre" ton interprĂ©tation. Je pense que techniquement tes altĂ©rations sont bien rĂ©alisĂ©es, mais peut-ĂȘtre que pour jouer ce morceau, il te faut encore un peu de travail. Mais je dirais aussi que c'est une chanson qui ne se prĂȘte pas trop Ă  une interprĂ©tation purement "instrumentale" l’éternel dĂ©bat du "remplacement" de la voix par un instrument, et pour ça tu as eu du courage de t'y attaquer. mtremeau Harmo noir Messages 1948 Inscription 13 avr. 2013 1647 Re Creep - Radiohead Message par mtremeau » 17 avr. 2021 1631 Lundi matin je prend rendez vous chez l'ORL, j'ai un problĂšme aux oreilles Je vous donnerai lundi les conclusions du mĂ©decin ; mtremeau Harmo noir Messages 1948 Inscription 13 avr. 2013 1647 Re Creep - Radiohead Message par mtremeau » 20 avr. 2021 1007 J'ai vu le mĂ©decin et je lui est fait Ă©coutĂ© l'enregistrement, son verdict et sans appelle 1-utiliser un harmonica diatonique correspondant Ă  la tonalitĂ© du morceau pour Ă©viter ce son bizarre 2-beaucoup rĂ©pĂ©ter pour amĂ©liorer ce son bizarre on dirai que l'on Ă©gorge un veau 3-utiliser un harmonica chromatique 4-Eviter d'Ă©couter des bruits bizarre pouvant perturber le cerveau et faire du mal au tympans des auditeurs En conclusion une belle mĂ©lodie avec un son harmonieux est trĂšs bon pour la santĂ© de tous Claude Harmo noir Messages 2948 Inscription 03 juin 2020 2325 Localisation 77 - Mitry Mory Contact Re Creep - Radiohead Message par Claude » 20 avr. 2021 1049 Une autre façon de voir les choses N'utiliser un instrument que pour ce qu'il permet de faire. Ce qui limite, certes, le choix des mĂ©lodies tout comme moi en harmoguitare ou je dois exclure les chanson demandant trop d'accĂšs au piston. Autre traduction il est impossible de faire le Paris Dakar avec une monoplace de Formule 1. Et inversement, un 4 x 4 rehaussĂ© et renforcĂ© se vautrera lamentablement dans les courbes d'un circuit de vitesse. Un chromatique coĂ»te plus cher qu'un diatonique... mais moins qu'une panoplie de diatos dans toutes les tonalitĂ©s. Mais c'est dĂ©jĂ  trop tard... Et en cas d'allergie au piston, rien n'empĂȘche de se servir d'un chromatique sans utiliser le piston. Encore une fois, il ne s'agit pas de descendre en flamme le diato, ni de te dĂ©courager, cher Gilbert. Mais on sent que ça te demande un gros effort pour produire les notes manquantes, donnant l'impression sonore que tu es Ă  la peine. C'est instrument difficile. Pour en tirer la quintessence, il faut l'avoir abordĂ© trĂšs tĂŽt dans sa jeunesse, sans apriori, donc sans l'antĂ©rioritĂ© d'avoir jouĂ© sur un instrument qui comporte toutes les notes sur toutes les octaves. Et quitte Ă  me rĂ©pĂ©ter, les virtuoses utilisent des engins coĂ»teux et/ou spĂ©cifiquement "prĂ©parĂ©s" pour altĂ©rer trĂšs facilement, et qui de se fait, n'ont pas une Ă©norme durĂ©e de vie. On sait - puisque tu l'as dit - que c'est pour toi un challenge et que tu as dĂ©cidĂ© de t'entĂȘter. D'un autre cĂŽtĂ©, je ne me souviens plus quel forumeur ici a Ă©crit un jour qu'il Ă©tait prĂ©fĂ©rable de jouer une mĂ©lodie simple mais parfaitement interprĂ©tĂ©e, que de galĂ©rer sur un morceau compliquĂ© au titre de vouloir faire une performance... DerniĂšre modification par Claude le 20 avr. 2021 2249, modifiĂ© 1 fois. dany89 Harmo noir Messages 6422 Inscription 15 juin 2019 1807 Localisation AVALLON 89 Re Creep - Radiohead Message par dany89 » 20 avr. 2021 1138 J'ADORE L'HUMOUR DE MICHEL !!!!!!!!!!!!.... En peu de lignes, tout est dit !!!... Dany. bonite Harmo noir Messages 1421 Inscription 29 mai 2020 1152 Re Creep - Radiohead Message par bonite » 20 avr. 2021 1828 Oui, Dany, mais l'humour peut parfois ĂȘtre dĂ©vastateur pour celui qui doit l'encaisser. L'intention n'Ă©tait certainement pas de blesser qui que ce soit, j'en suis persuadĂ©, mais il faut toujours veiller Ă  se mettre Ă  la place de celui qui est visĂ©, mĂȘme avec humour. Pour en revenir au diatonique, soyons au moins francs, si nous pouvions absolument tout jouer dans toutes les tonalitĂ©s, en pouvant aisĂ©ment maĂźtriser toutes les altĂ©rations, quel son choisirions-nous ???? Il faut rester honnĂȘte. Moi, je sais vers quel son j'irais, mais je n'ai pas surtout plus le temps de songer Ă  accomplir les efforts. Concernant ce morceau "Creep", allez un peu Ă©couter le son de Christelle Berthon vous serez sans doute plus nuancĂ©s dans vos jugements... BenoĂźt. Providedto YouTube by Believe SAS Ce n’est qu’un au revoir · Maurice Dadier Les stars de l’accordĂ©on, vol. 20 ℗ 2017 La Gagneraie Released on: 2017-01-07 Author: DR Composer: DR Auto-generated by YouTube. Notedesutilisateurs Synopsis La toute derniĂšre prĂ©sence sur scĂšne du couple Bedos-Daumier Ă  la ComĂ©die des Champs-ElysĂ©es. Sophie DAUMIER et Guy BEDOS , les yeux remplis de larmes, interprĂštent le sketch Ce n'est qu'un au revoir», aprĂšs avoir jouĂ© l'air populaire du mĂȘme nom Ă  la flĂ»te Daumier et Ă  l'harmonica Bedos. Jean-Loup Dabadie Author Guy Bedos Author François Chatel Director You need to be logged in to continue. Click here to login or here to sign up. 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Latoute premiĂšre Ă©tape est de connaĂźtre les rudiments du blues. Ensuite, vous apprenez Ă  jouer un morceau toutes les deux semaines. Mais vous n'ĂȘtes pas seul dans votre coin : la formation que vous allez suivre est personnalisĂ©e ; aussi, vous allez

© Jazz Hot n°677, automne 2016 De Jeanke Ă  TootsLe lĂ©gendaire guitariste-harmoniciste belge est dĂ©cĂ©dĂ© dans son sommeil le lundi 22 aoĂ»t 2016 Ă  l’hĂŽpital de Braine-l’Alleud oĂč il avait Ă©tĂ© admis Ă  la suite d’une chute, opĂ©rĂ© Ă  l’épaule, puis touchĂ© par une pneumonie. Il s’est Ă©teint paisiblement. La disparition de Toots Thielemans a particuliĂšrement Ă©mu le monde du jazz et, au-delĂ , le monde de la musique en gĂ©nĂ©ral et le monde tout court tant sa popularitĂ© Ă©tait grande de musiciens europĂ©ens ont atteint la dimension internationale de Toots Thielemans la diversitĂ© des tĂ©moignages recueillis ici le montre bien. Ce qui frappe aussi, c’est l’unanimitĂ© avec laquelle est dĂ©crit le personnage musicien hors norme, mais homme d’une grande simplicitĂ© et d’une grande bienveillance, notamment Ă  l’égard des jeunes musiciens qu’il a FrĂ©dĂ©ric Isidore Thielemans est nĂ© le 29 avril 1922, Ă  Bruxelles dans le quartier des Marolles, au 241 de la rue Haute 1 oĂč ses parents exploitent un cafĂ©. Il est en admiration devant un accordĂ©oniste qui s’y produit de temps en temps. A 3 ans, son pĂšre lui achĂšte son premier accordĂ©on
 en carton. Il prend quelques leçons et joue Ă  la demande dans le bistrot familial. Jeanke, joue-nous quelque chose!», et il s’exĂ©cute La Tonkinoise» ou L’Internationale» –son pĂšre a des sympathies pour la gauche de LĂ©on Blum. En 1927, ses parents quittent le quartier pour reprendre Ă  Molenbeek, place communale, une mercerie, lingerie et vĂȘtements de travail Au Palais du Cache-PoussiĂšre». Jean-Baptiste fait l’école primaire Ă  Molenbeek, et les secondaires Ă  l’athĂ©nĂ©e de Koekelberg avant de s’inscrire en mathĂ©matiques Ă  l’ULB UniversitĂ© Libre de Bruxelles. En 1929, il dĂ©couvre Larry Adler et Max Geldray dans l’orchestre de Ray Ventura. Il achĂšte alors son premier harmonica –un instrument qui va l’aider par son action souffler-aspirer» Ă  mieux contrĂŽler l’asthme qui l’affectera toute sa vie. De l’accordĂ©on diatonique, il passe au chromatique en 1939. A l’aube de la guerre, il Ă©choue en premiĂšre annĂ©e Ă  l’universitĂ©, mais il a dĂ©jĂ  d’autres plans de carriĂšre. Il joue ce qu’il Ă©coute Ă  la radio, et il dĂ©couvre Louis Armstrong et Fats Waller sur un phono Ă  remonter. Il est fascinĂ©. En 1941, il est au lit, malade, lorsque son copain Gilbert vient lui rendre visite avec une guitare. Jean veut l’essayer et Gilbert fait un pari stupide Si tu parviens Ă  jouer ça, je te donne ma guitare!» L’affaire est entendue. AprĂšs quelques minutes, Jean-Baptiste, l’accordĂ©oniste-harmoniciste devient guitariste. Une photographie atteste de sa prĂ©sence en 1942, lorsqu’avec les jeunes musiciens belges, il accueille Django Reinhardt Ă  la sortie de la Gare du Nord Ă  Saint-Josse-ten-Nooode cf. Jazz Hot n°652, Jean Warland acc, b se rend frĂ©quemment chez les Thielemans de Molenbeek avec son accordĂ©on. Il est quatre ans plus jeune que Jean, qui ne s’appelle pas encore Toots. Alors qu’ils montent au grenier avec leurs instruments, Maman Thielemans s’écrie Jean, pas d’harmonica, pense Ă  ton asthme!». Warland note dans sa biographie 2 MĂ©dicalement, elle avait tort! Musicalement aussi!» Et il poursuit Il me faisait dĂ©couvrir dans l’intimitĂ© de son grenier les neuviĂšmes, les septiĂšmes majeures et les renversements; les accords de "Mood Indigo”, de "I Can’t Get Started”, "Just You, Just Me”, etc. Je dĂ©couvrais la beautĂ© de l’harmonie». A la LibĂ©ration, aguerri, il rejoint Le Jazz Hot, la formation d’Herman Sandy 3. Rapidement, il est, avec RenĂ© Thomas, l’un des meilleurs guitaristes de Belgique. C’est Ă  cette Ă©poque qu’Herman Sandy et Jacky Theunis, estiment que Jean-Baptiste», ce n’est pas assez hip», et qu’il devrait choisir un prĂ©nom plus amĂ©ricanisĂ©. Et pourquoi pas "Toots” comme le trompettiste-compositeur-arrangeur Toots Camarata ou comme Toots Mondello, le saxophoniste de Lionel Hampton?» AprĂšs quelques instants de rĂ©flexions, Jean-Baptiste est convaincu Va pour Toots!» En 1946, il est membre de l’orchestre de Robert De Kers, puis il joue dans ceux d’Yvon Debie et Rudy Bruder. Il est reconnu comme un bon guitariste et comme un phĂ©nomĂšne de l’harmonica chromatique avec lequel il improvise dans l’esprit de Charlie Parker. En 1947, Il fait un premier voyage Ă  New York, accompagnant son oncle qui s’y rend pour ses affaires. A New York il fait le tour des clubs, jamme Ă  l’harmonica dans la 52e Rue et rencontre Billy Taylor, Howard McGhee et Lennie Tristano. Billy Shaw, l’impresario de Benny Goodman, le remarque alors qu’il joue sur la guitare de Chuck Wayne, Ă  Miami. Il le recommande au clarinettiste, qui lui proposera quelques mois plus tard de le rejoindre Ă  New York. Mais le visa et la carte verte ne sont pas si faciles Ă  dĂ©crocher. Entretemps, Toots est rentrĂ© en Belgique. Il va devoir encore attendre quatre ans avant de pouvoir s’expatrier. Reconnu comme un des jazzmen belges des plus crĂ©atifs, il participe, Ă  la guitare, au festival de Nice en 1948, avec Jean LeclĂšre p, vib Au festival de Paris 1949, il joue Ă  la Salle Pleyel et rencontre son idole, Charlie Parker. Il retrouvera le Bird Ă  l’occasion de son sĂ©jour en SuĂšde de 1950 Ă  1952. Toots gardera toujours un accordĂ©on, et il ne se sĂ©parera jamais de ses harmonicas, mais, Ă  l’époque, c’est la guitare qui est son meilleur ambassadeur. Des collĂšgues musiciens se moquent mĂȘme de lui lorsqu’il se met Ă  jouer de l’harmonica C’est un jouet, jette ça!», disent-ils. Et ils ont tort, car Toots a dĂ©jĂ  trouvĂ© le son qui le rendra immortel, avec ses longues notes essentielles, ses modulations, ses altĂ©rations et ses rĂ©sonances. Le 22 aoĂ»t 1949, il Ă©pouse Netty puis part pour une tournĂ©e en Italie avec Flavio Ambrosetti. A Rome, il rencontre Benny Goodman qui se souvient avoir apprĂ©ciĂ© les enregistrements que Billy Shaw lui a fait Ă©couter. Il lui propose de le retrouver au Palladium de Londres. Toots intĂšgre le sextet du clarinettiste qu’il accompagne au Danemark et en SuĂšde. Il reste en SuĂšde pendant prĂšs de deux annĂ©es apprenant Ă  parler suĂ©dois. Alors qu’il joue avec Reinhold Svensson org dans un hĂŽtel de Stockholm, il voit entrer Charlie Parker, et il se met aussitĂŽt Ă  jouer note pour note le chorus de Lover Man» enregistrĂ© par Bird. L’altiste, sĂ©duit dĂ©clare C’est le plus grand hommage qu’on puisse rendre Ă  ma musique.» Il va bientĂŽt retrouver Parker Ă  Philadelphie –une photographie en tĂ©moigne. A la fin de 1952, il parvient Ă  Ă©migrer aux Etats-Unis comme employĂ© de Sabena Airlines. Muni du prĂ©cieux sĂ©same carte verte, puis naturalisĂ© amĂ©ricain, il enregistre avec Wardell Gray et Dinah Washington. Il accompagne George Shearing p pendant sept ans et participe Ă  la grande tournĂ©e des Birdland All Stars» au sein desquels il est le seul musicien europĂ©en aux cĂŽtĂ©s de Count Basie p, Lester Young ts et Billie Holiday voc. La crĂ©ation de Bluesette» jouĂ© en unisson guitare-sifflet remonte Ă  1962 et lui vaut un succĂšs international. C'est aussi dans ces annĂ©es 1960, que se noue une longue amitiĂ© et complicitĂ© professionnelle avec Quincy Jones, jamais dĂ©mentie, et que Toots pĂ©nĂštre par son intermĂ©diaire au sein de l'industrie du cinĂ©ma partir de 1970, il fait de frĂ©quents allers-retours entre sa rĂ©sidence de Montaux Long Island et l’Europe. La Belgique le redĂ©couvre au cours des concerts que Roger Vanhaverbeke b lui procure entre d’autres engagements aux Pays-Bas, en SuĂšde et en Allemagne big band de Kurt Edelhagen. Au sommet de son abondante production discographique, on retiendra The Sound qu’il grave en 1955 avec Ray Bryant et Oscar Pettiford 4 Ă©toiles Ă  Down Beat, Man Bites Harmonica avec Kenny Drew, Pepper Adams, Wilbur Ware et Art Taylor; sa rencontre avec Elis Regina 1972, Brazil Project 1991, mais surtout l’album Affinity qu’il grave en compagnie de Bill Evans p en 1978. Pendant cinq dĂ©cennies il sera en tĂȘte du rĂ©fĂ©rendum de Down Beat dans la catĂ©gorie instruments divers».C’est Ă  l’harmonica qu’il doit sa renommĂ©e universelle. Avec ce petit instrument dont il tire des sons chaleureux, inĂ©galables, il enregistre la bande son de nombreux films, de Midnight Cowboy Ă  Jean de Florette».Musicien confirmĂ© et apprĂ©ciĂ©, il multiplie les rencontres en jazz comme en variĂ©tĂ©s, jouant et enregistrant aussi bien avec Billy JoĂ«l et Paul Simon qu’avec Bill Evans, Dizzy Gillespie, Herbie Hancock, Phil Woods, Shirley Horn, Ray Bryant
 Il multiplie les tournĂ©es sur tous les 1981, une attaque cardiaque le prive de la dextĂ©ritĂ© de la main gauche. Toots ne renonce pas pour autant Ă  sa carriĂšre d’harmoniciste, donnant de trĂšs nombreux concerts prĂšs de 200 par an partout dans le monde. Veuf et remariĂ© Ă  Huguette il lui dĂ©diera For My Lady», il renonce Ă  son domicile new-yorkais et s’établit dĂ©finitivement Ă  La Hulpe, dans la banlieue de Bruxelles, en 1991. En 2001, le roi Albert II le fait Baron Jean-Baptiste Thielemans. Il adopte, en blason, cette devise Be Yourself, No More, No Less»! La mĂȘme annĂ©e, il est fait Docteur Honoris Causa des deux universitĂ©s bruxelloises, la francophone et la nĂ©erlandophone l’ULB et la VUB. Aux Etats-Unis, il est NEA National Endowment For The Arts, Jazz Master Award 2009 –rĂ©compense suprĂȘme. Il est aussi Commandeur de l’Ordre de Leopold II et Chevalier des Arts et des Lettres. Par Gilberto Gil, alors ministre brĂ©silien de la Culture, il a Ă©tĂ© fait Commandore de Rio Branco. GĂ©ant du jazz, hĂ©ros national en Belgique, il m’a confiĂ© regretter jouer si peu en France oĂč il n’était pas considĂ©rĂ© Ă  sa juste valeur. En 2014, il dĂ©cide de mettre un terme Ă  sa carriĂšre, mais il apparaĂźt encore sur scĂšne en aoĂ»t au festival Jazz Middelheim d’Anvers. Son petit harmonica, il continuera Ă  le pratiquer quotidiennement, mĂȘme sur son lit d’hĂŽpital, il y a quelques semaines Ă  la suite d’une chute fracture de l’épaule. Toots Thielemans talentueux et populaire Ă©tait aimĂ© et admirĂ© par tous les artistes et par tous les Belges. Le Palais Royal et le Premier Ministre lui ont rendu hommage. Ses funĂ©railles se sont dĂ©roulĂ©es le samedi 27 aoĂ»t 2016 en l’Eglise Saint-Nicolas de La Hulpe oĂč il habitait avec Huguette, son Ă©pouse, depuis une trentaine d’annĂ©es. L’église, trop petite, ne pouvait accueillir tout le monde 600 invitĂ©s avaient pris place dans le petit Ă©difice; un millier de personnes pouvaient, quant Ă  eux, suivre la cĂ©rĂ©monie diffusĂ©e sur Ă©cran gĂ©ant sur la place attenante Ă  l’église. A partir de 10h30, on vit arriver le Bourgmestre et ses Echevins; Charles Michel le Premier Ministre; le Prince Laurent, reprĂ©sentant la Famille Royale; la Princesse LĂ©a veuve du Prince Alexandre et trĂšs liĂ©e au couple Thielemans; Madame l’Ambassadrice des Etats-Unis d’AmĂ©rique. La plupart des musiciens belges Frank VaganĂ©e as, fl et les solistes du BJO, Michel Herr p, Jack Van Poll p, Charles Loos p, Ivan Paduart p, Herman Sandy tp, contemporain de Toots, 1921, Laurent Blondiau tp, David Linx voc, Peter Hertmans g, Philip Catherine g, Steve Houben as, fl, Robert Jeanne ts. Kenny Werner p, Bart Denolf b et Bruno Castellucci dm avaient dĂ©jĂ  gagnĂ© le chƓur dans l’attente du dĂ©but de la cĂ©rĂ©monie. Toots et sa cordialitĂ© lĂ©gendaire personnifiait avec Eddy Merckx par ailleurs ce qu’il reste de l’unitĂ© nationale. Il Ă©tait aimĂ© au Nord, au Sud et Ă  Bruxelles, par les Marolliens et les jazzmen, mais aussi par un grand nombre de personnalitĂ©s nationales. Jacky Ickx, Alexandre Bouglione, JosĂ© GĂ©al Toone VII, Richard Ruben, Maurane, Kadja Nin, Lou Deprijk, le Grand Jojo et Sandra Kim avaient rĂ©pondu prĂ©sents. Alors que sur le parvis, l’aumĂŽnier des artistes accueillait le cercueil, portĂ© en Ă©paulĂ© par six jeunes hommes et saluĂ© par une haie de pompiers locaux, Bluesette» retentissait dans les diffuseurs. Au fond du chƓur, les drapeaux amĂ©ricains et brĂ©siliens entouraient les couleurs nationales. L’accueil de l’officiant se fit en français, en nĂ©erlandais et en anglais. Kenny Werner p, Ă  l’arriĂšre de l’autel, joua Old Friend» enchaĂźnĂ© par Les Moulins de mon cƓur» de Michel Legrand. Suivirent les hommages Ă©mus des niĂšces et du neveu de l’harmoniciste, puis, en nĂ©erlandais, celui de Bart Denolf b. Kenny Werner, en anglais et sans texte, Ă©voqua les qualitĂ©s de cƓur et le talent de son ami, puis il prit dans sa poche intĂ©rieure une enveloppe dont il tira une lettre du PrĂ©sident Obama adressĂ©e Ă  l’épouse du disparu ChĂšre Huguette, J’ai Ă©tĂ© profondĂ©ment attristĂ© par la mort de votre mari. J’espĂšre que les souvenirs partagĂ©s avec Toots vous aideront Ă  attĂ©nuer votre chagrin. Je suis sĂ»r que le soutien de vos proches sera une source de rĂ©confort et de force. Dans les prochains jours, sachez que vous serez dans mes pensĂ©es. Puisse la musique de Toots vous guider et je crois qu’il le fera pour nous tous.»On Ă©couta Ne me quitte pas» de Brel dans la version de Toots; le prĂȘtre encensa le cercueil et, tandis que retentissait l’Ave Maria de Gounod enregistrĂ© par le dĂ©funt, les personnes prĂ©sentes dĂ©filaient pour un dernier au revoir. DerriĂšre l’autel, Philip Catherine g, Bart De Nolf b, Bruno Castellucci dm et Kenny Werner jouĂšrent Dance For Victor», la composition de Catherine, maintes fois jouĂ©e par Toots. En fin d’une cĂ©rĂ©monie simple et digne, comme l’était Toots Thielemans, Veerle Van de Poel invita l’assistance, dans les trois langues, Ă  faire une standing ovation C’est ce qu’il aimait le plus Ă  l’occasion des concerts.» Suivit une version de Bluesette» prolongĂ©e en Brabançonne puis l’hymne national AmĂ©ricain. La sortie de l’église se fit aux accents de What a Wonderful World», et le corbillard suivi par Huguette, sa sƓur, son beau-frĂšre, ses neveux, se dirigea lentement, Ă  pied, vers le petit cimetiĂšre du village. Les applaudissements se prolongĂšrent longtemps. Toots aimait dire que sa musique se situe entre un sourire et une larme. AprĂšs les larmes, c’est son sourire que nous garderons gravĂ© dans les sillons de ses merveilleuses mĂ©lodies. Toots fit par deux fois la couverture de Jazz Hot, fut le sujet de nombreux articles depuis les annĂ©es cinquante, et participa Ă  plusieurs interviews avec autant de gentillesse que de verve et d'esprit. Toute l'Ă©quipe garde le souvenir d'un homme chaleureux, direct et attendrissant, d'un grand artiste aussi dont les spectacles ont toujours ravi le public. L’équipe de Jazz Hot prĂ©sente Ă  son Ă©pouse Huguette, Ă  sa famille et aux amis ses condolĂ©ances les plus HacquierPhotos Jean-Marie Hacquier, Jos Knaepen, Jacky Lepage et divers photographes non identifiĂ©s pour les photos historiques collection Jean-Marie HacquierRemerciements aux tĂ©moins pour leur disponibilitĂ© et les photos qu'ils ont transmises Richard Galliano, Michel Herr, GrĂ©goire Maret
 1. En 1992, une plaque commĂ©morative est inaugurĂ©e sur la façade de sa maison natale, rue Haute, en prĂ©sence de Quincy Jones et Ray Bass Hits, Ă©d. Le Cri, Herman Sandy a 95 ans. Cette photo qui date de l'Ă©tĂ© 1946 a sans doute Ă©tĂ© prise au Duc de Buckingham de THIELEMANS et JAZZ HOTn°110-1956, n°382-1981, n°426-1985 , n°519-1995, n°567-2000, n°652- les musiciens tĂ©moignent
 RĂ©actions recueillies et rĂ©unies par Jean-Marie Hacquier et JĂ©rĂŽme Partage Alain Bouchet tpMaxim Saury et moi avons fait deux concerts, Ă  quelques mois d’intervalle, en premiĂšre partie de Toots Thielemans. C’était au dĂ©but des annĂ©es quatre-vingt. Puis, on s’est revu Ă  Paris. Nous jouions dans un club Ă  Pigalle, et il est venu faire le bƓuf avec nous. C’était extraordinaire! On s’est aussi retrouvĂ©s Ă  La Nouvelle-OrlĂ©ans oĂč on a bu un pot ensemble. Enfin, on s’est croisĂ©s quelques fois... En plus d’ĂȘtre un musicien merveilleux, c’était un homme charmant. Je le compare en cela Ă  Maurice AndrĂ© qui Ă©tait Ă©galement un ĂȘtre dĂ©licieux. Deux grands musiciens, plein d’humilitĂ© et de gentillesse. Richard Galliano acc, comp, arrToots Ă©tait mon ami. Un grand virtuose bien sĂ»r mais surtout un trĂšs grand musicien avec une grande science harmonique et une magnifique dimension mĂ©lodique. Quand Ă  l’émotion, elle rejoint celle d’Astor Piazzolla. C’était un musicien unique, inimitable. D’ailleurs, je dĂ©conseille fortement aux jeunes harmonicistes d’essayer de l’imiter ce qui reviendrait, d’une part, Ă  essayer de voler son identitĂ© et, d’autre part, de ne jamais lui arriver Ă  la cheville. Écoutez Eyes of Love» et Bluesette» avec Quincy Jones. Toots Ă©tait aussi un magnifique guitariste et siffleur gĂ©nial. Il sera toujours dans mon cƓur et dans ma musique. Merci Toots. Salut l’Artiste! Sean Gourley g, vocJ’ai rencontrĂ© Toots Thielemans lors d’une tournĂ©e en Belgique avec mon pĂšre, Jimmy, en 2005. On avait Ă©tĂ© invitĂ© par Roger Vanhaverbeke, et on avait notamment jouĂ© pour l’inauguration de la Jazz Station Ă  Bruxelles. Vers la fin de la tournĂ©e, nous dĂ©jeunions Ă  l’hĂŽtel et voilĂ  que dĂ©barque Toots Thielemans avec sa femme et son agent. Mon pĂšre le salue je n’ai jamais su s’ils avaient jouĂ© ensemble, et il s’installe Ă  table avec nous. Moi, j’écoutais sagement. A un moment, il s’est adressĂ© Ă  moi Tu es le fils Gourley? – Oui, Monsieur. – Tu travailles Ă  Paris, alors? – Oui.– Ah, les musiciens français » Et il m’a regardĂ© avec un grand sourire Ils cherchent, ils cherchent » Et il n’en a pas dit plus rires. L’harmonica, c’est Toots et Stevie Wonder. La derniĂšre chose que j’ai entendue de lui, c’est huit mesures avec Pat Metheny dĂšs la premiĂšre note, tu sais que c’est lui. Et en mĂȘme temps, il se fond complĂštement dans le projet. C’est ça qui a fait sa dimension internationale son cĂŽtĂ© universel. Michel Herr p, comp, arr, dirQuel privilĂšge et quel bonheur d’avoir pu jouer longtemps avec Toots! Partager la musique en temps rĂ©el avec lui, accompagner son cheminement musical sur scĂšne est une expĂ©rience qui a fait de moi un meilleur savait raconter une histoire et captiver son public de bout en bout au fil d’un morceau, et le faire en y injectant une Ă©motion, un lyrisme bouleversants. Il savait aussi alterner Ă©motion et dĂ©contraction souriante. Il avait conquis le public par sa simplicitĂ©, mais ceux qui l’ont connu savent que c’était, Ă  cĂŽtĂ© d’une personnalitĂ© d’une sensibilitĂ© Ă  fleur de peau l’émotion lui montait souvent Ă  la gorge et les larmes n’étaient jamais loin, un homme plus complexe. Il connaissait sa valeur, certes il Ă©tait conscient de ce qu’il avait accompli et avoir jouĂ© avec Bill Evans ou Jaco Pastorius Ă©tait source de fiertĂ©, mais il Ă©tait aussi lucide et dotĂ© d’un sens critique aigu. Il ne faut pas oublier qu’avant de connaĂźtre le succĂšs sur la scĂšne internationale du jazz, il a traversĂ©, aprĂšs Benny Goodman et George Shearing, des pĂ©riodes plus modestes, passant de studio en studio Ă  New York pour siffler dans des spots publicitaires il a touchĂ© une pension amĂ©ricaine Ă©galement comme siffleur!. La reconnaissance en tant que jazzmen et entertainer» est venue Ă  l’ñge mĂ»r grĂące Ă  la SuĂšde, la Hollande, le BrĂ©sil, l’Europe entiĂšre, grĂące Ă  Bluesette» et Ă  quelques rencontres dĂ©cisives Quincy Jones entre autres. Elle a explosĂ© bien au-delĂ  de la sphĂšre du jazz musique de film, invitĂ© des pop stars, car la valeur ajoutĂ©e qu’il apportait Ă  tous les contextes Ă©tait a transcendĂ© l’harmonica, faisant de son chrome sandwich» comme il disait un instrument complet, capable d’exprimer toutes les Ă©motions dans un langage extrĂȘmement Ă©laborĂ©. Il a propulsĂ© l’harmonica dans une autre dimension; il Ă©tait du niveau des plus grands instrumentistes de jazz. Par ailleurs, il fut aussi un guitariste raffinĂ©, et on peut supposer que sa connaissance harmonique, dĂ©veloppĂ©e sur la guitare, lui a permis d’aller trĂšs loin sur l’harmonica, harmoniquement et occupait une place importante dans son quotidien. Outre les anecdotes provenant de ses tournĂ©es amĂ©ricaines, de sa frĂ©quentation des musiciens noirs, il savait trouver la formule caustique qui croquait» un personnage, une situation, une musique, en puisant dans ses racines tant bruxelloises qu’ commencĂ© Ă  l’accompagner occasionnellement, en remplacement de Rob Franken, son excellent pianiste hollandais. Lorsque celui-ci est dĂ©cĂ©dĂ© inopinĂ©ment en dĂ©cembre 1983, Toots m’a demandĂ© de faire les dates prĂ©vues. AprĂšs quelques concerts, me tendant la farde de piano contenant les morceaux de son rĂ©pertoire, il m’a dit tu peux mettre ton nom dessus». J’ai donc eu l’honneur d’accompagner Toots dans le monde entier jusque 2001. Avec son groupe europĂ©en surtout les bassistes Theo de Jong, puis Michel Hatzigeorgiou, et son fidĂšle Bruno Castellucci Ă  la batterie. Mais Toots m’a aussi emmenĂ© dans ses bagages pour certaines tournĂ©es aux USA et au Japon, aux cĂŽtĂ©s de Riccardo Del Fra b et d’AmĂ©ricains comme Adam Nussbaum dm, Rufus Reid b, Ray Drummond b, Billy Hart dm, etc. Des moments inoubliables! Jouer avec Toots fut une expĂ©rience passionnante et exigeante, qui requĂ©rait un bagage Ă©tendu, beaucoup de souplesse et d’écoute. J’en suis sorti plus imprĂ©gnĂ© des valeurs essentielles de la Toots, les graines que tu as semĂ©es pousseront encore longtemps. Olivier Ker Ourio hcaToots a Ă©tĂ© un pionnier et il a amenĂ© l’harmonica jazz Ă  son plus haut niveau. Il est parvenu Ă  dĂ©montrer que c’était un instrument Ă  part entiĂšre, et qu’il pouvait partager un langage commun avec les jazzmen. Pour moi, et pour beaucoup d’autres, il est une sorte de phare, de source d’inspiration, par la musique qu’il a dĂ©veloppĂ©e, par la longĂ©vitĂ© de sa carriĂšre, par l’ensemble de ses collaborations. Il m’a aussi inspirĂ© humainement, par sa bienveillance, sa gentillesse, son lui ai tĂ©lĂ©phonĂ© quand je vivais encore Ă  La RĂ©union et que je rĂȘvais d’ĂȘtre musicien. Il m’a d’emblĂ©e proposer de venir le voir quand j’en aurais la possibilitĂ©. Et la premiĂšre semaine oĂč je suis arrivĂ© Ă  Paris, je suis allĂ© le rencontrer. Il m’a reçu chez lui, il m’a encouragĂ©, il m’a donnĂ© des conseils prĂ©cieux. Il m’a dit que j’avais mes racines, qu’on les entendait dans mes compositions et que mon chemin Ă©tait dĂ©jĂ  tracĂ©. Venant de lui, ça m’a donnĂ© une vraie confiance. Quelques temps plus tard, il m’a invitĂ© sur la scĂšne du Petit Journal Montparnasse alors que j’étais venu en simple spectateur. J’étais tout tremblotant, et il m’a serrĂ© dans ses bras pour m’encourager. C’était ça Toots. Sal La Rocca bC’était pour nous un patriarche, un sage, ce qui devient un peu rare. Quelqu’un qui avait vĂ©cu une grande partie de l’histoire du jazz, et qui le transmettait avec beaucoup d’amour. J’ai jouĂ© une bonne quinzaine de fois avec lui en dix ans. Il me donnait des petits conseils. Par exemple, il disait souvent Play no more, no less». Tout ça m’a nourri et m’a guidĂ©. Il Ă©tait comme Jacques Pelzer, Steve Grossman, avec cette bienveillance vis Ă  vis des jeunes qui dĂ©butent ou mĂȘmes des un peu moins jeunes. De temps en temps, en tournĂ©e, il nous sortait une petite anecdote avec Billie Holiday ou Lester Young. Nous l’écoutions alors comme des enfants. MalgrĂ© cette dimension d’un autre monde, il Ă©tait trĂšs humble avec un humour typiquement belge. Il Ă©tait Ă  la fois un Bruxellois de base et l’un des plus grands artistes que le jazz ait portĂ©. Joe Lovano tsToots Ă©tait un phare pour nous tous. Il nous manquera et nous ne l’oublierons pas. ConnaĂźtre the grand Maestro di Maestri, Toots Thielemans, a Ă©tĂ© l’une des expĂ©riences les plus inspirantes de ma vie. Lorsqu’il a acceptĂ© de participer Ă  l’enregistrement de mon disque Flights of Fancy Trio, Fascination, Volume 2 Blue Note, j’étais aux anges. Lui, Kenny Werner et moi avons jouĂ© comme un ensemble complet avec un flot d’idĂ©es musicales extraordinaires. Toots, c’était la mĂ©lodie pure et un vĂ©ritable gĂ©nie de l’expression. L’avoir au tĂ©lĂ©phone Ă©tait Ă©galement rĂ©jouissant il pouvait jouer quelques phrases Ă  l’harmonica aussi naturellement qu’il pouvait avoir une conversation. Je raccrochais en riant, je prenais mon sax et j’essayais de rĂ©pĂ©ter quelques-unes de ses phrases
J’ai participĂ© Ă  la cĂ©lĂ©bration de son 80e anniversaire, au Carnegie Hall Ă  New York, avec Kenny Werner, Herbie Hancock, Ivan Lins et beaucoup d’autres. Ce fut une soirĂ©e incroyable! Au cours des annĂ©es, il nous est arrivĂ© de nous retrouver sur des scĂšnes de festivals. En 2004, nous Ă©tions Ă  Pescara, lui avec son quartet et moi avec le mien dont faisait partie un autre grand maĂźtre Hank Jones. Toots et Hank avait une relation trĂšs particuliĂšre, datant de 1947 quand Toots Ă©tait venu pour la premiĂšre fois Ă  New York et s’était joint aux musiciens d’Howard McGhee. Hank Ă©tait alors au piano. Au cours de cette soirĂ©e Ă  Pescara, Toots est venu interprĂ©ter avec nous I Can’t Get Started», le mĂȘme morceau qu’il avait jouĂ© avec Hank Ă  l’époque. Ce fut un moment magique. Toots donnait des frissons quand il jouait. On sentait toute sa passion et son amour. Viva Toots Thielemans! GrĂ©goire Maret hcaPour moi, Toots est une sorte de pĂšre spirituel. Je l’ai rencontrĂ© Ă  17 ans. Il m’avait demandĂ© de jouer un morceau pour lui. Evidemment, j’étais mort de peur. J’ai fait ce que j’ai pu. Mais il a su discerner mon potentiel. Il m’a donnĂ© un conseil que je n’ai pas oubliĂ© Si tu aimes ma maniĂšre de jouer, sers t’en comme exemple pour t’en Ă©loigner et crĂ©er ton propre style.» Toute ma dĂ©marche de musicien se rĂ©sume dans cette phrase. C’était aussi quelqu’un d’une grande gĂ©nĂ©rositĂ©, d’une grande sincĂ©ritĂ© et surtout d’une grande simplicitĂ©. Il m’a influencĂ© tant au niveau musical qu’humain. Il venait me voir quand je jouais en Belgique. On a mĂȘme fait une jam ensemble. Et quand il Ă©tait Ă  New York, il m’appelait toujours. On se voyait, on discutait. Un jour, il a dĂ» annuler un concert Ă  San Francisco car il Ă©tait trop fatiguĂ©. Et il a demandĂ© Ă  ce que ce soit moi qui le remplace et joue avec son groupe Kenny Werner, etc.. On se connaissait bien, on se parlait souvent au tĂ©lĂ©phone. Sa disparition m’a profondĂ©ment touchĂ©. Il Ă©tait vraiment impressionnant, par ses connaissances, sa maniĂšre de jouer les standards, son concept harmonique qui a Ă©voluĂ© au fil du temps d’abord bebop, hard bop, puis il a dĂ©veloppĂ© un style totalement nouveau Ă  une Ă©poque les annĂ©es soixante et soixante-dix oĂč le blues Ă©tait trĂšs en vogue. Son style Ă©tait diffĂ©rent du blues mais s’inspirait des sons qu’on pouvait obtenir avec l’harmonica diatonique il tordait les notes. Il est le premier Ă  avoir eu une expression Ă  l’harmonica trĂšs proche de la voix, avec un jeu trĂšs Ă©motionnel. Et encore ce n’est qu’un aspect de sa personnalitĂ© de musicien qui Ă©tait incroyable. Jean-Jacques Milteau hcaJe suis venu Ă  l’harmonica par le blues, et je n’ai dĂ©couvert Toots qu’au dĂ©but des soixante-dix par ses enregistrements live de chez Polydor que j’avais trouvĂ© Ă  Bruxelles. C’était avant internet; on allait Ă  la musique plutĂŽt qu’elle ne venait Ă  nous! J’ai eu ensuite l’occasion de le voir maintes fois sur scĂšne, d’échanger et mĂȘme de jammer avec lui dans des circonstances trĂšs Ă©mouvantes. Je me rappelle d’une discussion sur les caractĂ©ristiques diffĂ©rentes de la colonne d’air du joueur d’harmonica diatonique et de celui qui pratique le chromatique. Je crois que Toots avait commencĂ© l’harmonica sur les conseils d’un mĂ©decin parce qu’il Ă©tait asthmatique quand il Ă©tait gosse. Il m’a fait poser la main sur son ventre; il n’utilisait pas du tout le diaphragme pour ponctuer ses phrasĂ©s contrairement aux joueurs de blues. Dans les annĂ©es quatre-vingt, il a Ă©tĂ© victime d’une attaque qui l’empĂȘchait de jouer de la guitare. Pendant un moment, son jeu d’harmonica si virtuose auparavant, s’est concentrĂ© sur l’essentiel, gagnant encore en sensibilitĂ©. Toots Ă©tait un musicien sans concession mais un homme d’une extrĂȘme gentillesse. Une bonhommie belge qui ne l’a pas empĂȘchĂ© de devenir un maĂźtre considĂ©rĂ© dans le monde entier. Une longue et belle vie qui laisse un hĂ©ritage particuliĂšrement riche et inspirant. Rhoda Scott orgJ’ai rencontrĂ© Toots en Belgique oĂč j’ai souvent travaillĂ©. Il Ă©tait venu spontanĂ©ment se joindre Ă  moi sur scĂšne. Et chaque fois que nous nous retrouvions, il faisait de mĂȘme. Parfois, il commençait mĂȘme Ă  jouer de la table oĂč il Ă©tait assis. L’harmonica et l’orgue se marient trĂšs bien. Ce sont deux sons trĂšs distincts mais trĂšs bien assortis. Une annĂ©e Ă  Dinant, on prĂ©parait la liste des morceaux pour un concert. Quelqu’un lui a demandĂ© s’il allait jouer Bluesette». Il n’en avait pas vraiment envie. Et je lui ai proposĂ© de jouer For My Lady», le titre qu’il avait composĂ© pour sa femme. Il Ă©tait surpris que je le connaisse. Ça lui a fait trĂšs plaisir. Et il a dit Ă  l’organisateur qui me l’a rapportĂ© Elle est mignonne Rhoda!» rires. D’ailleurs, je joue rĂ©guliĂšrement For My Lady», presque plus souvent que Bluesette». Mais Ă  partir de maintenant, je jouerai les deux en souvenir de lui. Toots Ă©tait connu partout dans le monde, il savait se fondre dans tous les styles. C’est sans doute lui qui a jouĂ© avec le plus de musiciens diffĂ©rents. Avec Django Reinhardt, il est le musicien europĂ©en qui a le plus marquĂ© l’histoire du jazz. Aurore VoilquĂ© vlnJ’ai rencontrĂ© Toots Thielemans lors d’une master-class Ă  Barcelonnette, pendant le festival Les Enfants du Jazz, il y a plus de vingt ans. J’avais 17 ans. J’ai Ă©tĂ© subjuguĂ©e par sa simplicitĂ© et sa gentillesse. Ça se lisait sur son visage qu’on aurait dit sorti d’un dessin animĂ©. PlutĂŽt que de nous parler de technique, il nous racontait des histoires. Il Ă©tait dans le vrai de la vie. Ça a Ă©tĂ© une expĂ©rience extraordinaire. Toots, l'Ă©quipe de Jazz Hot se souvient
 Jean-Marie HacquierDans les annĂ©es 50’ et 60’, Toots faisait presqu’exclusivement carriĂšre aux Etats-Unis, dont il avait pris la nationalitĂ©. Il revint plus rĂ©guliĂšrement Ă  Bruxelles dans les annĂ©es 70’, faisant la navette entre son domicile de New York et son appartement Ă  Anderlecht, derriĂšre le stade de foot. C’est Roger Vanhaverbekeb qui l’avait incitĂ© Ă  l’accompagner en concert dans quelques clubs belges. En 1975, je suis allĂ© chez lui, Ă  Anderlecht, pour nĂ©gocier son passage dans mon Jazzland de LiĂšge. Il accepta aussitĂŽt en prĂ©cisant bien que je devais garder secret le cachet modeste payĂ© au quartet. Il a fait une thrombose en 1981, et lorsqu’il est venu jouer au Casino d’Ostende au cours de l’Oostende Rhythm’n Jazz Festival en 83 ou 84, je me souviens qu’il faisait des exercices avec une balle en mousse dans la main gauche pour assouplir celle-ci. Sur scĂšne, il essayait encore de jouer quelques traits de guitare comme The Mooche» ou Satin’ Doll». Pour ce faire, Bruno Castellucci se postait derriĂšre lui et faisait les accords. C’était Ă  la fois drĂŽle et triste. Huguette, sa seconde Ă©pouse, a Ă©tĂ© d’un grand secours, continuellement Ă  ses cĂŽtĂ©s aprĂšs le dĂ©cĂšs inopinĂ© de Dirk Gots, son manager. Je pense que sans elle, il n’aurait pas vĂ©cu si longtemps. Quand je tĂ©lĂ©phonais chez lui, dans sa fermette de La Hulpe, Huguette me disait qu’il pratiquait son harmonica tous les matins, au rĂ©veil, dans son lit. Son petit sandwich en mĂ©tal» il en avait plusieurs l’accompagnait partout, et il ne manquait pas de souffler quelques notes au milieu d’une conversation. Il a dĂ» beaucoup souffrir de ne plus donner de concerts
 Serge BaudotJouant de l’harmonica chromatique pendant mon adolescence j’avais deux dieux, Larry Adler et surtout Toots Thielemans. Et voilĂ  qu’en juillet 1999, lors de sa venue Ă  Jazz Ă  Toulon, j’ai eu la chance de passer une longue aprĂšs-midi avec lui, en marge de mon interview parue dans Jazz Hot Jazz Hot N°567. AprĂšs-midi pendant laquelle il m’a racontĂ© sa vie musicale depuis l’enfance dans le bistro de ses parents jusqu’à ce jour de 1999. Sans parler de multiples autres conversations. J’ai dĂ©couvert un homme charmant, simple, touchant, d’une trĂšs grande sensibilitĂ© et d’une non moins grande gentillesse, alliĂ©e Ă  un profond respect pour les autres. C’était aussi un homme joyeux, plein d’humour, parfaitement content de sa me raconta sa rencontre avec Miles Davis qui lui dit "Moi je suis Miles, toi tu es Toots. Touche ma peau. Attention tu vois, tu touches la peau de ton idole!» A ce moment-lĂ , l'expression des Noirs pour un Blanc, c'Ă©tait "caucasian” Et Miles dit devant tout le monde He's really a caucasian, indeed.» C’est un vrai caucasien, Toots dit cela en imitant la voix de Miles. Tout le monde rigolait, et moi je tremblais en me demandant ce qu'il voulait dire, alors, avec mon accent europĂ©en, je lui ai dit No Miles, I'm not from Russia, I am from Belgium.» Non Miles, je ne suis pas russe, je suis belge. Eh bien sĂ»r, Ă©clat de rire gĂ©nĂ©ral! Mais ils Ă©taient gentils. Alors Bird dit comme ça il l’imite Miles leave my boy alone!» Miles, fiche la paix Ă  mon copain.” Il me raconta encore comment Miles l’avait pris sous son aile et protĂ©gĂ©. 50 ans aprĂšs, il pleurait d’émotion en me racontant ces anecdotes avec Miles. Il avait une belle facultĂ© d’imitation. Il me fit plus tard un festival en imitant les voix de Miles, de Bird et de Louis Armstrong, allant mĂȘme jusqu’à chanter des solos de chaque fois que je l’ai revu, il m’a manifestĂ© la mĂȘme chaleur, je peux dire la mĂȘme, non, amitiĂ© serait trop fort, la mĂȘme parut dans Jazz Hot en fĂ©vrier 2000 avec sa photo en premiĂšre page et une autre photo pleine page Ă  l’intĂ©rieur. Il m’appela avec des sanglots de joie dans la gorge pour me remercier, ainsi que la revue, et dire que le numĂ©ro avait un grand retentissement en Belgique. On parlait de lui Ă  la radio, Ă  la tĂ©lĂ©, il eut droit Ă  un timbre postal Ă  son effigie, me dit-il. Et puis un jour, il m’appela de Boston, il me dit qu’il Ă©tait allongĂ© sur son lit, la guitare sur son ventre Tu sais, la compagnie de tĂ©lĂ©phone a pris quelques notes et me donne le tĂ©lĂ©phone gratuit en Ă©change. Alors comme ça je peux t’appeler, et je vais te jouer ton thĂšme prĂ©fĂ©rĂ© Round About Midnight» Ă  la guitare. Cette fois, c’était Ă  mon tour de pleurer d’émotion ce jour-lĂ ; de tristesse aujourd’ les rĂ©seaux sociaux et la presse
Jean-Pierre Bissot Gaume Jazz FestivalAu revoir l’artiste, Jean Toots Thielemans! Repose en paix auprĂšs des nombreux amis qui t’attendent lĂ -bas. Tu as semĂ© des graines musicales de bonheur et d’amour, aux USA, en Europe, puis
 chez nous. Tu es resteras un exemple pour nous tous. Ta curiositĂ© musicale Ă©tait toujours en Ă©veil, ton talent se forgeait dans la rigueur d’un travail constant. Tu as jouĂ© avec tous les grands noms. Tu prenais soin de rester accessible Ă  tous. Tu participais Ă  l’éclosion des jeunes talents. Nous avons fĂȘtĂ© tes 75 ans au Gaume Jazz Festival en 1997 avec une fĂȘte initiĂ©e par de jeunes jazzmen belges Ivan Paduart et Peter Hertmans, puis, en 1999, tu rĂ©pondais prĂ©sent Ă  la carte blanche pilotĂ©e par Michel Hatzigeorgiou et son hommage Ă  Jaco Pastorius immortalisĂ© par une terrible captation de la RTBF-TV – sĂ»r que ça doit ressortir! aux cĂŽtĂ©s de Julius Pastorius fils de
 et d’Othello Moulineaux/Peter Graves. Puis, en 2000 c’est avec ton European Jazz Quartet que tu revenais Ă  Rossignol en acceptant de devenir le parrain du Gaume Jazz Festival. Nous te promettons d’en rester dignes. Salut l’ami! FacebookBruno Castellucci dmQuelque part, on s’y attendait aprĂšs sa chute, l’hospitalisation, l’opĂ©ration. J’allais le voir presque tous les jours. Je l’ai encore vu samedi dernier. On a encore fait de l’humour bruxellois ensemble; on a ri. 
 Mais il me disait qu’il Ă©tait prĂšs de la sortie. C’était un gĂ©ant mais il avait beaucoup d’humilitĂ©. Le Soir, quotidien, Belgique Philip Catherine gJ’étais encore allĂ© le voir la semaine derniĂšre. Il aimait raconter des blagues mais, ces derniers temps, ce n’était pas trĂšs rigolo pour lui. La musique, c’était toute sa vie. En fait, il devait s’ennuyer. Jouer avec lui a Ă©tĂ© un honneur, mais, surtout un plaisir. Je ne connais aucun musicien qui n’ait pas eu envie de jouer avec lui. Il avait plein d’idĂ©es, un sac de phrases, une grande capacitĂ© d’improvisation, une grande libertĂ©. J’avais beaucoup de respect pour lui. Il avait un son immĂ©diatement reconnaissable, un phrasĂ© unique; il Ă©tait rigoureux mais aussi trĂšs sensible Ă  l’émotion. Sa musique semblait facile, mais il y avait un gros travail en amont. Le Soir, quotidien, BelgiqueQuincy Jones tp, producteurRepose en paix mon Oncle Be-Bop» Toots Thielemans, l’un des plus grands musiciens de notre temps. Je n’oublierai jamais les innombrables albums sur lesquels nous avons travaillĂ©. Chaque fois que je me prĂ©parais Ă  entrer en studio, je t’appelais. Tu es le meilleur harmoniciste que le jazz ait jamais produit. Dieu te bĂ©nisse Stank*! Tu as laissĂ© un trou bĂ©ant dans mon cƓur.* Surnom donnĂ© Ă  Toots par Quincy Jones. FacebookPascal Mesmaeker Toots Jazz Festival de La Hulpe *J’aime Toots, c’est mon musicien prĂ©fĂ©rĂ©. A la guitare, il avait dĂ©jĂ  ce phrasĂ© qu’on lui connait aujourd’hui Ă  l’harmonica
 J’ai les jambes qui flageolent en Ă©voquant un homme simple et cordial, mais je suis heureux au vu de sa prodigieuse carriĂšre dont nous allons, bien entendu, perpĂ©tuer et transmettre la mĂ©moire.».* le deuxiĂšme Toots Jazz Festival de la Hulpe se dĂ©roulera du 9 au 11 septembre 2016 FacebookHein Van de Geyn bCet homme, si plein de musique, de curiositĂ©, de gentillesse et de bontĂ©. Cet homme Ă©tait si profond et Ă  la fois trĂšs lĂ©ger. Il pouvait entrer en communion avec des milliers de gens sans perdre de vue l’essentiel ce flot de musique qui venait du plus profond de lui, de son cƓur, de son Ăąme, de son esprit, de son intuition. Cet homme qui pouvait envelopper les idĂ©es musicales les plus avancĂ©es dans un langage comprĂ©hensible par tous. 
 Ayant pu jouer, voyager, parler et vivre des centaines de concerts et de tournĂ©es avec Toots, il a laissĂ© une trace profonde dans ma musique et dans mon esprit. Je serais un homme diffĂ©rent sans lui. Facebook Henri Vandenberghe Brossella JazzParrain du festival Brosella depuis 1986, Toots Thielemans a jouĂ© le premier concert du festival en 1987 avec Philip Catherine
 Il avait une chaleur humaine qu’on trouve rarement Ă  ce point-lĂ  chez les grands musiciens. Quand il montait sur scĂšne, il disait bonjour Ă  tout le monde, et on entendait courir une souris. Tout le monde Ă©coutait. Il avait ce charisme, cette approche, ce respect vis-Ă -vis de son public. Il a d’ailleurs arrĂȘtĂ© de jouer par respect pour lui-mĂȘme, par respect pour le public, parce qu’il n’était plus sĂ»r de donner la qualitĂ© minimale. C’est quelqu’un qui a continuĂ© Ă  chercher jusqu’à son dernier concert quelles notes Ă©taient de trop dans sa musique». FacebookKenny Werner pJ’ai perdu un grand ami la nuit derniĂšre et le monde l’un des plus grands musiciens de tous les temps. Toots Ă©tait admirĂ© par les artistes de tous genres musicaux. Vous ne pouvez pas dĂ©finir ou enseigner l’expression Ă©motionnelle d’une phrase musicale que Toots trouvait dans son sandwich de chrome. Il a fait de ce petit instrument une force du cƓur. 
Je crains que ce soit une perte du mĂȘme ordre que Mel Lewis, Ornette Coleman ou Billie Holiday. Avec le temps, la musique engrange quelques gains mais des choses importantes sont toujours perdues. FacebookToots, de son vivant, vu par
Herbie Hancock p, arr, compIl a une maniĂšre de vous transpercer le cƓur avec la vitalitĂ© du son qu’il produit. Il y a quelque-chose qui passe dans l’esprit des hommes quand il joue!in DVD-RTBF L’Histoire d’un Ketje de Bruxelles, 2008Nathalie Loriers pIl ne se contente pas de jouer les notes, il a toujours cherchĂ© les notes les plus expressives. Il ne se contente pas de jouer les phrases, il donne une expression Ă  chaque note.in DVD-RTBF L’Histoire d’un Ketje de Bruxelles, 2008SELECTION DISCOGRAPHIQUE par Jean-Marie Hacquier1958. Man Bites Harmonica, Riverside 11225 Kenny Drew, Pepper Adams, Wilbur Ware, Art Taylor1959. The Soul of Toots Thielemans, Fresh Sound 1651/543 Ray Bryant, Oliver Jackson1962. The Whistler and His Guitar, ABC-Paramount 4821969. Elis Regina-Toots Thielemans, Aquarella Do Brasil, Verve 836844-21974. Toots Thielemans Live, Polydor 2491-0031974. Toots Thielemans-Philip Catherine & Friends, Keystone 7021979. Affinity, Warner Bros. 56 617 avec Bill Evans1980. Live in the Netherlands, Pablo/OJC 930-2 avec NHØP1980. Summertime, Pablo/OJC 626-2 coleaders Dizzy Gillespie, Mongo Santamaria1983. Jaco Pastorius, Invitation, Wounded Bird 38761984. Bringing It Together, Cymekob Records 801 coleader StĂ©phane Grappelli1986. Ne me quitte pas-Do Not Leave Me, Milan 361071989. Footprints, Verve 846 650-21991. For My Lady, Verve 510 133-2 coleader Shirley Horn1992. The Brazil Project, Private 01005 – 82101-21994. East Coast-West Coast, Private 01005 – 82120-21994-98. The Live Takes, Quetzal 1081998. Chez Toots, Private Music 01005 82160 22001. Toots Thielemans/Kenny Werner, EmArcy/Universal 014 722-22006. One More for the Road, Verve 6024 9 873776 72010. European Quartet Live, Challenge Jazz 701602014. Trilogy, 5003797SITE une discographie complĂšte, vous pouvez vous reporter au Jazz Hot n° 652, 2010BIBLIOGRAPHIEToots par Marc Danval, 2014, Ă©d. Racine, BruxellesDictionnaire du Jazz Ă  Bruxelles et en Wallonie, s/dir. de Jean-Pol Schroeder, Ă©d. Pierre Mardaga, 1991 FILMOGRAPHIE2009. Toots Thielemans, L'incroyable destin d'un ketje de Bruxelles, de Pierre BarrĂ© et Thierry Loreau, RTBF/La UneVIDEOS par Guy Reynard1969 ELIS REGINA E TOOTS THIELEMANS - Wave..Together Jaco Pastorius & Toots Thielemans - Sophisticated Lady Toots Thielemans Collection on Late Night, 1982-85 TOOTS THIELEMANS IN NEW ORLEANS - 1988 Rachelle Ferrell & George Benson, Toots Thielemans at the Montreux Jazz Festival 1991 Sting & Toots Thielemans - Shape Of My Heart Toots Thielemans, Philip Catherine, Fabien Degryse Bluesette» Toots Thielemans Imagine John Toots Thielemans and Stevie Wonder, Polar Music Award Toots Thielemans - Bluesette Quincy Jones & Toots Thielemans Cave , Charlie Haden , Toots Thielemans & David Sanborn - ’’Hey Joe’’ -live Thielemans Brazil project Thielemans and Peggy Lee-Makin Whoopee Thielemans- Backstage Interview
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Un groupe pour les Ă©lĂšves GenĂšse d’une Ă©cole hors du commun A l’origine, je donnais des cours d’harmonica en privĂ© dans mon sac Ă  dos, j’avais les partitions de mes Ă©lĂšves, un disque dur externe que je pouvais relier Ă  leur ordinateur, pour qu’ils aient les pistes d’accompagnement des morceaux qu’ils apprenaient Ă  jouer et une pochette qui rappelait tout l’historique de chaque Ă©lĂšve, depuis le dĂ©but de ses cours. C’était pratique pour moi, car j’avais de nombreux Ă©lĂšves chaque annĂ©e et, quand certains se dĂ©courageaient, je pouvais ressortir leurs premiers morceaux, pour qu’ils constatent le chemin parcouru. Cela leur redonnait foi en leurs capacitĂ©s. Et puis, pendant un an ou deux, j’ai reçu des coups de fil de futurs Ă©lĂšves, qui avaient trouvĂ© mes coordonnĂ©es Ă  la FĂ©dĂ©ration Française d’Harmonica, sur des brochures recensant les professeurs d’harmonica de France et de Belgique, ou par bouche-Ă -oreille. La plupart d’entre eux Ă©taient trop loin de Paris pour prendre des cours en prĂ©sentiel. C’est comme ça que j’ai eu l’idĂ©e de crĂ©er une Ă©cole d’harmonica en ligne. Au dĂ©part, j’avais juste créé ce site, qui ne contenait pas beaucoup d’informations – beaucoup moins qu’aujourd’hui – mais seulement quelques cours offerts pour prendre un bon dĂ©part Ă  l’instrument. Et je disais Si vous voulez vous y mettre vraiment et progresser, rien de tel qu’un professeur particulier ». Mais comme beaucoup n’avait pas de professeur disponible Ă  150 km Ă  la ronde, un ami m’a suggĂ©rĂ© de donner des cours en ligne. A la base, je ne voulais pas donner de cours via webcam,l car j’imaginais que ce serait trop compliquĂ© techniquement et peu satisfaisant pour l’élĂšve. Je savais que certains professeurs de musique transmettaient dĂ©jĂ  leur savoir de cette façon, mais j’imaginais que la technique rendrait difficile la progression de l’élĂšve. Parfois, on imagine des situations irrĂ©elles et quand on s’y met, on s’aperçoit vite que l’on avait peur pour rien
 Bien sĂ»r, j’animais dĂ©jĂ  des stages en petits groupes, ce qui permettait aux plus Ă©loignĂ©s de profiter de mon enseignement plusieurs fois par an. Mais ça, c’était valable uniquement Ă  ceux qui savaient dĂ©jĂ  un peu jouer les grands dĂ©butants ne peuvent pas se contenter d’un cours tous les 3 mois, fĂ»t-ce un cours de 8 heures sur une journĂ©e. C’est un ami compositeur, qui m’a soufflĂ© l’idĂ©e de crĂ©er une formation en ligne. Il a fallu que je me forme pendant 9 mois, afin d’avoir la capacitĂ© de transposer en ligne ce que je faisais dĂ©jĂ  en cours particuliers et de me faire connaĂźtre sur Internet, car en 2013, j’étais un parfait inconnu sur le web. La Formation ComplĂšte sans prise de tĂȘte La Formation ComplĂšte a ainsi vu le jour le 6 septembre 2014, le jour de la Saint Bertrand – promis, ce n’était pas fait exprĂšs, la formation devait sortir en juillet, mais j’avais des soucis techniques Ă  rĂ©gler pour ĂȘtre fin prĂȘt. Le premier mois, c’étaient dĂ©jĂ  65 Ă©lĂšves qui s’étaient inscrits Ă  la Formation ComplĂšte. Les premiers retours ont Ă©tĂ© trĂšs encourageants pour moi, car j’avais 100% d’élĂšves satisfaits. Je savais que mes cours d’harmonica plaisaient Ă  mes Ă©lĂšves, mais je n’étais pas sĂ»r que la transposition en ligne des cours particuliers plairait autant. Quand on veut bien faire les choses, on a le trac
 Et l’on imagine souvent le pire
 Bref, j’avais créé une formation en bandes-dessinĂ©es filmĂ©es, qui te permet encore aujourd’hui d’ĂȘtre totalement autonome devant ta formation, sans que tu aies besoin de prendre un professeur en complĂ©ment. Cependant, il se peut que tu aies des questions Ă  me poser lorsque j’ai conçu chaque cours, j’ai fait en sorte de rĂ©pondre d’avance Ă  toutes les questions que tu serais en droit de te poser. Beaucoup de questions de dĂ©butants se ressemblent, ce qui est bien normal. Et aprĂšs 8 ans d’expĂ©rience en cours particuliers et stages, je savais quelles questions viendraient Ă  ton esprit. En incluant la rĂ©ponse Ă  toutes ces questions, directement dans la Formation ComplĂšte, je te fais gagner du temps. La meilleure façon de trouver une rĂ©ponse Ă  une question est de chercher par soi-mĂȘme, quitte Ă  interroger son professeur, si les recherches de l’élĂšve n’aboutissent pas. C’est mieux que de poser la question directement en effet, quand le professeur donne la clĂ© de l’énigme, l’élĂšve retient bien l’information et progresse aussitĂŽt, s’il a fait un effort de recherche au prĂ©alable. Oui, mais voilĂ  parfois, un Ă©lĂšve a une question originale – je dis cela sans critique aucune de ma part, toute question est lĂ©gitime – et dans ce cas, il faut bien que l’élĂšve puisse y trouver une rĂ©ponse. Parfois, un simple e-mail suffit, mais parfois, il faut y passer quelques minutes. C’est pourquoi les Agoras existent. Les Agoras Le principe des Agoras, c’est que nous nous retrouvons, toi, moi et d’autres Ă©lĂšves – en petits groupes – un mardi sur deux sur une plate-forme en ligne via webcam, pour que je rĂ©ponde Ă  toutes tes questions, que je te dĂ©bloque dans les situations difficiles – facile Ă  faire, puisque que je peux te voir en direct jouer de ton instrument – et complĂ©ter ta formation par des jeux musicaux et des exercices qui dĂ©veloppent ton oreille musicale, ta crĂ©ativité  Clique ici pour en savoir plus sur les Agoras. Pour rĂ©sumer
 En devenant Ă©lĂšve de l’école d’harmonica harmodiatojazz, tu as accĂšs Ă  la Formation ComplĂšte, pour dĂ©buter Ă  l’harmonica, progresser et prendre plaisir Ă  jouer des dizaines de morceaux la possibilitĂ© de poser des questions par e-mail Ă  son professeur les Agoras pour te dĂ©bloquer, encore mieux comprendre la musique, avoir une meilleure oreille, progresser en rythme, apprendre Ă  improviser
 Tout cela a l’air trĂšs complet. Et pourtant
 Pourtant, il manquerait encore un ingrĂ©dient, pour que l’apprentissage en ligne ne soit pas juste une plate-forme de cours individuel, mais une vĂ©ritable Ă©cole de musique la communication entre les Ă©lĂšves. Le Forum des Ă©lĂšves A l’origine, il y avait un Forum sur ce site. Les anciens se le rappellent peut-ĂȘtre
 Je l’avais appelĂ© le Forum des PassionnĂ©s de l’Harmonica Diatonique. Le forum est une belle invention, mais force fut de constater que ce n’était pas aussi pratique que ça en avait l’air. Bien sĂ»r, cela permettait aux Ă©lĂšves de communiquer entre eux, de s’entraider, se soutenir ou tout simplement discuter de musique. Le souci, c’est que, parfois – souvent mĂȘme, avec ceux qui n’avaient pas l’habitude de manipuler les outils informatiques – un Ă©lĂšve posait une questions dans une rubrique et un autre Ă©lĂšve rĂ©pondait Ă  la question
 Dans une autre rubrique ! J’étais obligĂ© de surveiller le forum quotidiennement, pour demander aux Ă©lĂšves de recopier leur rĂ©ponse dans la bonne rubrique, avant de supprimer leur commentaire dans la mauvaise rubrique
 Bref, c’était une usine Ă  gaz et je passais beaucoup de temps Ă  gĂ©rer le forum
 Je voulais une plate-forme qui serve aux Ă©lĂšves, qui pourraient ĂȘtre autonomes et je me retrouvais Ă  tout lire, tout surveiller, pour rattraper les erreurs de publication
 Heureusement, Facebook a grandement amĂ©liorĂ© la gestion et l’animation de ses Groupes. Je m’en suis aperçu, car mon formateur de 2013 – celui qui m’avait permis de transposer mes cours en ligne et de me faire connaĂźtre sur le web – animait un groupe de travail, rĂ©servĂ© aux entrepreneurs qui suivaient sa propre formation. J’ai donc créé Le groupe de l’école internationale d’harmonica sur Facebook. Mieux que le Forum le Groupe Facebook Sur Facebook, les groupes sont de 3 sortes publiques tout le monde peut voir que le groupe existe, peut voir la liste des membres et peut lire les publications de chacun fermĂ©s tout le monde peut voir que le groupe existe, mais personne ne peut voir la liste de ses membres et ne peut lire leurs publications, tant qu’il n’a pas rejoint le groupe secrets non seulement ce type de groupe a les mĂȘmes restrictions qu’un groupe fermĂ©, mais de plus, personne ne peut voir que ce groupe existe, si la personne qui gĂšre le groupe ne leur transmet pas le lien Autant je trouve important de protĂ©ger les publications et les noms des Ă©lĂšves qui sont sur le groupe de l’école d’harmonica – certains se crĂ©ent un compte Facebook, juste pour en faire partie – autant je ne voyais pas l’intĂ©rĂȘt de le rendre secret. Afin que tu puisses comprendre quels avantages tu as Ă  faire partie de ce groupe, je te laisse dĂ©couvrir la dĂ©monstration que j’en ai faite en vidĂ©o. J’avais invitĂ© plusieurs personnes Ă  participer Ă  cette dĂ©monstration Carmen, Jean-JosĂ© et Guy Ă©taient dĂ©jĂ  Ă©lĂšves, Bernard venait de recevoir sa BĂȘte de Course un harmonica tout-terrain optimisĂ© pour les dĂ©butants, aussi bien que pour les plus confirmĂ©s mais n’avait pas encore pris de cours. Renseigne les champs ci-dessous pour accĂ©der Ă  la vidĂ©o
Cen'est là qu'un exemple de l'effet majeur que peuvent avoir les matériaux sur le son. Un harmonica fabriqué à la main à partir de composants en bois, comme le bois d'érable Hohner 56-C/G 48-H, possÚde une qualité sonore plus douce pour la musique folk, pop et country. Il est plus facile d'expliquer cela en disant que les modÚles en bois atténuent les sons et vous
PubliĂ© dans harmonica et instruments Ă  vent Auteur Message eusebe42 Special Total utilisateur Inscrit le 22 Oct 04 Localisation Meudon PubliĂ© par eusebe42 le 18 May 05, 1454 Bonjour ! Je viens de m'acheter un harmonica diatonique en C C'est un marine band et j'ai un problĂšme avec le deuxiĂšme trou. Quand j'aspire, la note ne sort pas, j'ai une espĂšce de son horrible... J'ai vu sur un forum dĂ©diĂ© Ă  l'harmonica sujet "j'ai une note qui ne s'entend pas" dernier post qu'apparemment c'est un problĂšme classique de dĂ©butant ! Alors est-ce que vous me confirmez ou est-ce mon harmo qui a un problĂšme ? Merci Haut Neredev Custom Top utilisateur Inscrit le 25 Jan 04 Localisation Lyon PubliĂ© par Neredev le 18 May 05, 1754 J'ai exactement le mĂȘme problĂšme avec le mĂȘme harmo en C aussi, et pourtant je sais souffler correctement. Haut eusebe42 Special Total utilisateur Inscrit le 22 Oct 04 Localisation Meudon PubliĂ© par eusebe42 le 19 May 05, 0917 Merci pour ta rĂ©ponse. Est-ce que ce serait une "maladie" de ces harmonicas ? D'autres avis , remarques ? Haut Inscrit le 05 Jun 04 Localisation Strasbourg 67, France PubliĂ© par le 27 Jun 05, 1227 Je dĂ©bute l'harmonica et j'ai lu sur internet qu'il Ă©tait tout Ă  fait courant que les harmonicas "cassent" en fait, ce sont des lamelles mĂ©talliques qui vibrent - et qui finissent immanquablement par se briser. C'est pour cela que la note ne sort plus. Bref, il va falloir changer d'instrument il faut croire que l'harmonica n'est pas vraiment le genre d'objet avec lequel on peut entretenir une relation ... Disons personnelle - contrairement Ă  la guitare d'ailleurs _________________"The scent grows richer, He knows he must be near" Haut anthony-nyc Custom Cool utilisateur Inscrit le 24 Nov 03 Localisation Angers 49, France PubliĂ© par anthony-nyc le 27 Jun 05, 2034 c'est chelou ton truc .. t'es sur que tu aspire bien une seule case ??? moi j'ai aussi le HOHNER marine band et ça sonne vraiment niquel... aussi accordĂ© en C b18 _________________FENDER STRATOCASTER+ TEXAS SPECIAL / VOX ac30 / WEBER MASS 50W / WAH WAH VOX / BOSS BD2/ JH-1 MARSHALL / TELE Samik / DOD fx66 FUZZ/ TAKAMINE JAPONAISE TAN10C / ENGL Powerball / GIBSON lp studio + transblack / Boss tuner / Boss Chorus / Boss acoustic simulator / Digitech delay / Haut Highwayman Special Top utilisateur Inscrit le 15 Jan 04 Localisation Paris 75, France PubliĂ© par Highwayman le 27 Jun 05, 2336 Il est fort possible que ce soit soit un dĂ©faut de fabrication. Ca arrive. Allez revoir vos vendeurs et expliquez-leur votre problĂšme en ramenant l'harmo. _________________Mampanahy ny fifankahitana, Ny toky fitaka. Ianao no foko, ianao no fianako. Haut Highwayman Special Top utilisateur Inscrit le 15 Jan 04 Localisation Paris 75, France PubliĂ© par Highwayman le 27 Jun 05, 2341 a Ă©crit il faut croire que l'harmonica n'est pas vraiment le genre d'objet avec lequel on peut entretenir une relation ... Disons personnelle - contrairement Ă  la guitare d'ailleurs Difficille d'avoir une relation plus personnelle avec un harmo qu'avec une guitare. Avec un harmo, tu y mets les lĂšvres et des coups de langue alors qu'avec une guitare tu y mets les doigts ou Ă©ventuellement les dents. Et un harmo ne peut pas vraiment se prĂȘter, alors qu'une guitare... _________________Mampanahy ny fifankahitana, Ny toky fitaka. Ianao no foko, ianao no fianako. Haut tyty801 Inscrit le 26 Jun 05 Localisation Lille 59, France PubliĂ© par tyty801 le 28 Jun 05, 1120 eusebe42 a Ă©crit Bonjour ! Je viens de m'acheter un harmonica diatonique en C C'est un marine band et j'ai un problĂšme avec le deuxiĂšme trou. Quand j'aspire, la note ne sort pas, j'ai une espĂšce de son horrible... J'ai vu sur un forum dĂ©diĂ© Ă  l'harmonica sujet "j'ai une note qui ne s'entend pas" dernier post qu'apparemment c'est un problĂšme classique de dĂ©butant ! Alors est-ce que vous me confirmez ou est-ce mon harmo qui a un problĂšme ? Merci Salut, j'ai eu exactement le mĂȘme problĂšme, du coup je l'ai ramenĂ© au mag il le vendeur l'a testĂ©. Tout allĂ© bien. En fait aprĂ©s avoir pris mon temps j'ai compris que ca venait de ma facon d'aspirer. Il faut aspirer vraiment tout doucement dans le trou 2 et 3. Essaye de t'entrainer en mettant du scotch sur les trous 1 et 3 comme ca tu apprendra Ă  canaliser ton aspiration. a+ tyty801 Haut Inscrit le 05 Jun 04 Localisation Strasbourg 67, France PubliĂ© par le 28 Jun 05, 1218 Highwayman a Ă©crit Difficille d'avoir une relation plus personnelle avec un harmo qu'avec une guitare. Avec un harmo, tu y mets les lĂšvres et des coups de langue alors qu'avec une guitare tu y mets les doigts ou Ă©ventuellement les dents. Et un harmo ne peut pas vraiment se prĂȘter, alors qu'une guitare... Evidemment vu sous cet angle Je voulais seulement dire qu'on ne peut pas vraiment compter le garder toute sa vie ... Je parlais en tout bien tout honneur ! _________________"The scent grows richer, He knows he must be near" Haut eusebe42 Special Total utilisateur Inscrit le 22 Oct 04 Localisation Meudon PubliĂ© par eusebe42 le 05 Jul 05, 1114 Merci pour ces rĂ©ponses ! tyty801 j'ai essayĂ© d'apirer doucement dans le trou, mais le son n'est toujours pas terrible. Mais j'asssaierai de mettre du scotch. Ca j'ai pas encore essayĂ© ! Haut Highwayman Special Top utilisateur Inscrit le 15 Jan 04 Localisation Paris 75, France PubliĂ© par Highwayman le 05 Jul 05, 2108 a Ă©crit Highwayman a Ă©crit Difficille d'avoir une relation plus personnelle avec un harmo qu'avec une guitare. Avec un harmo, tu y mets les lĂšvres et des coups de langue alors qu'avec une guitare tu y mets les doigts ou Ă©ventuellement les dents. Et un harmo ne peut pas vraiment se prĂȘter, alors qu'une guitare... Evidemment vu sous cet angle Je voulais seulement dire qu'on ne peut pas vraiment compter le garder toute sa vie ... Je parlais en tout bien tout honneur ! Moi aussi _________________Mampanahy ny fifankahitana, Ny toky fitaka. Ianao no foko, ianao no fianako. 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